最是那一低头的温柔
2016/4/9 拾遗

    

    拾遗物语东方哲学往往遵从柔弱胜刚强,正如老子所说,“物壮则老,谓之不道,不道早已。”日本雕刻大师土屋仁応的木雕作品都强调一种“低头的温柔”,虽然看起来柔弱纤细,但隐隐中透着强大的生命力,独特而优雅,直戳人心。人生不要用力过猛,适当的时候低头柔软一下,反而会地久天长!一低头成就一首诗,一回眸渲染一幅画!

    那一低头的温柔“最是那一低头的温柔,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”。用徐志摩这句描写日本女郎的诗句,来形容土屋仁応刻刀下的灵物最合适不过。

    

    土屋仁応土屋仁応(Yoshimasa Tsuchiya)出生于1977年,作品多使用桧木和樟木创作,且多以低头的姿态呈现,强调一种“低头的温柔”,虽然看起来柔弱纤细,但隐隐中透着强大的生命力,独特而优雅,所谓“温柔一刀”直戳人心。

    

    

    所谓的一鸣惊人,不过是因为惊人之前的长期低头沉默而已。低头看脚下,脚步更扎实;低头去思考,心中更有智慧。只有低头储蓄力量的“厚积”,才可以有抬头昂首的“薄发”!

    

    那一低头的静谧土屋仁応让木头静谧成瓷。他的成功不仅是艺术上的突破,也将陶瓷感完美地嫁接到木雕上。第一眼看到他的作品时,很少有人想到这是木雕,反而觉得这是陶瓷。

    

    另外,传统的木雕造型,都是偏古韵的。而土屋仁応的突破,在于偏现代动漫卡通,他很巧妙的将动漫的手法和陶瓷的质感结合,使他的木雕灵物眼神中透露出一股静谧——用我的静止换世界一片芳华。正如苏岑在《安静的力量》所说,“低头垂颈间,那是一种寻求宁静的姿态。懂得安静的女人总是更容易让男人生出爱慕的心。信守安静的男人,总能获得女人更多的青睐。这是所谓内敛中蕴涵的力量。”

    

    那一低头的忧伤木头雕刻,一般以其木纹、色调、轮廓、层次取悦于人的眼睛,或大气壮美、或小巧精美……在见识土屋仁応的作品前,我们见到的木雕都是如此千般一律,他作品里的动物,总在纯白的柔弱中游离着些许的忧伤。

    

    这种忧伤,好比徐志摩诗里“那一声珍重里有甜蜜的忧愁”。细腻的线条落在眼前素未谋面的生灵身上,细看那半开半合的凤眸里,似乎蕴含着这个人间的种种红尘,却又如此清澈温柔,像个含情脉脉琵琶遮脸的妙龄少女。清眉秀目间,那丝丝缕缕的哀愁似乎似曾相识,那种忧伤是切入你我心里头的眼眸间传递的共鸣。

     那一低头的神秘神兽雕塑是土屋作品中占比较大的一类,通过艺术家的情怀与用心雕刻,灵物圣洁灵动、梦幻而又真实地让观赏者在童话世界神游。

    

    土屋手下的生灵,一抬头一举眉,半开凤眸,展现出似笑非笑的神秘姿态。骨骼间细微的变化,清秀的脸孔,或俊美,或儒雅,或端庄,水晶的双眸似乎隐含了许许多多的久远的神秘故事。

    

    他们时而温暖,时而忧郁。眼神的回避,隐约透露出一股神秘感,安静,通透,纤尘不染,初来世间的生命,宛若误入凡间的精灵,引人入胜,惹人无限遐想。这也恰恰体现了土屋作品的多维空间:一低头成就一首诗,一回眸渲染一幅画!

     见证一匹马的奇迹诞生——从棱角分明的坚硬木块到灵动温柔的精灵,从坚硬到柔软,人生大概也不过如此,从锋芒毕露到柔软从容,千古不变。

    画轮廓

    前部和后部分开制作

    移动到室内

    反复削刻

    

    脸部放水晶眼睛

    轮廓分明的地方上色

    完成拍摄土屋仁応作品品赏领悟那一低头的温柔、静谧、忧伤和神秘带来的思考——人生不要用力过猛,适当的时候低头柔软一下,反而会地久天长! 植——从厚重的木头到轻盈的花瓣,这中间经过了土屋巧夺天工的创作,前后的反差令人震撼。

    

    

    兽——木质材料的柔和结合神兽的温驯和灵气,再加上奇异的想象,呈现出来的就是这样形神俱佳的作品。

    

    

    

    

    灵——将人与神话里的动物结合,作品更加超脱,神秘感油然而生。

    

    

    

    文字为「拾遗」原创,图片来源于网络,图片版权归原作者所有。

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