为什么东亚拍不出好的性喜剧？
2019/9/27 7:23:00石若萧 壹读
《小小的愿望》经历了改名、撤档以及“番位之争”后，总算还是在中秋档上映了。
电影改编自韩国《伟大的愿望》，笑点、分场、台词几乎都一致。但相比原版，《小小的愿望》还是作出了一些改动。比如，把“中学生”改成了“毕业生”。把“破处”改成了“想谈恋爱”(此处应该是因为口型缘故，临时剪的，因为镜头压根没对着说话者的脸)。
电影一出，很多网民开始嘲笑王大陆堪称“灾难现场”般的演技。片方还搞出了一些“骚操作”，明明9月12日就开始了大规模放映，却把当天票房都算给了13号，从而锁定排片，影响评分。
如今，这些都不重要了。电影的豆瓣评分已经掉到了5.1，票房超过两亿都很艰难。但比起商业的角度，更有意思的是电影文本中体现出来的一些东西。
低级的故事
谈到“性喜剧”这个小类别，绕不开的是《美国派》系列。
《美国派》和《伟大的愿望》的主角都是学生。主线都是借助性行为的完成来实现自己的成人礼。但受到不同文化的影响，故事的表现形式大相径庭。
在《美国派》中，学生们虽然对性感到陌生，但都将其视为一个正常的人生节点，不忌讳谈论，甚至会相互攀比。在对待性行为的态度上，是技术层面的探讨，不涉及伦理。也正因为对性进行了技术化处理，笑点的发掘也就有了无限可能。动作、语言、情绪上，都时不时有闪光点出现。
而东亚文化中，性还不能脱离伦理的范畴。再加上韩国极为严苛的修能(高考)制度影响，中学生不该有性生活，是所有人都默认的准则。在这种前置条件下，怎么让对性的诉求显得正当呢？——唯有人之将死，且全身瘫痪，动机才能变得合理。
但这种故事设置，从根上就立不住。因为倘若单纯想要给病人圆梦，花钱就完了。即便顾客全身瘫痪，也不过就是价格高低的问题而已。正因为故事的主要矛盾在事实上完全没有解决难度，连带着的很多次要矛盾都无可避免地显得牵强。
所以父亲带儿子参加马拉松比赛，朋友带主角去脏兮兮的海滩看海，妈妈找了个篮球队员来给儿子搞精神激励，细究起来，这些情节都无关主线，更像是缺乏想象力的编剧在凑场景。然而不凑还不行，一部仅仅九十分钟的电影，主角憋到整整第四十分钟才终于提出需求来，还能怎么办呢？
最叫人无奈的是，最后解决问题的办法，果然还是花钱。
几乎在任何文化中，性交易都被认为是一件很低级的事。《美国派》的开头，几个高中生就定好了规矩，No prostitutes，两厢情愿才算数。美国高中生都不齿的事情，却被韩国人拿来做人生的终极解法，显得颇为可怜可悲。
电影叙事中，随着情节的发展，故事的终结，人物也该有所成长。《美国派》的结尾，随着主角们一个个完成了自己的成人礼，对爱情、人生的理解都随之上了一个台阶。
《伟大的愿望》结尾主角去世，余下两人经历了生死，也理应有所领悟。结果因为解决方式实在太过低级，影片结束后，观众几乎感受不到人物的成长，只是觉得一个待办事项终于翻篇了而已。
为了消弭这种低级感，《伟大的愿望》只好在故事结尾，让当事人把收取的费用退还，强行以“感动”为名，把交易的元素抹掉，从而将所有人的境界拉高。《小小的愿望》在这个方向上往前更进了一步，彭昱畅完全“身体不行”了，整场闹剧，只是其为了维护自尊编出来的一个故事。
单从这个角度来看，改编版反倒比原版更为高明一些。毕竟，退款是需要理由的。比起虚无缥缈的“感动”，还不如让观众相信他们压根什么也没做。
性别刻板印象
《美国派》中很多笑点都来源于女性。
有非常在意初夜，希望一切都能完美的保守派；也有看起来是书呆子，实则反差惊人的多话女孩；也有收费帮人撒谎、打造形象，俨然“性爱导师”一般的好事者。至于开放的东欧女生Nadia和派对主人Stifler的母亲，更是让人惊掉下巴。
这些女性角色的出现，调剂了气氛，丰富了故事。也正是在同这些女性的交互过程中，影片的男主角们才一步步从懵懂变得成熟。
反观《伟大的愿望》中的女性，全部是刻板印象的集合体。思想老旧的母亲成了儿子圆梦的最大阻碍；大多数女性演员台词都不超过三句，只会尖叫加甩巴掌；最荒唐的是甲德的姐姐，弟弟的话还没说完，就开启了暴走模式，叫来父亲，把甲德狠狠揍了一顿。
这些女性角色的塑造，不仅毫无魅力，也毫无层次感，根本没有深挖的空间。反过来，自然也不会对男主角们有什么正向的促进。
诚然，《美国派》无论台词还是动作，都有许多极俗的成分，但换一个角度来看，这种“俗”充分尊重了不同人群的特点，也顺应了深层次的人性。笑料的设置立足于每个人的性格，经得起推敲。
而《伟大的愿望》直接就将女性的角色定位钉死了。剧作对白体现的是矛盾的交互，是人性之间的碰撞。一旦将对白双方的定位框死，情节发展立刻失却可能性。无论剧情还是笑料，都会变得单一，只能沦为为了搞笑而搞笑的串场。
电影是全民的娱乐艺术，往往能反映时代的潜意识。归根结底，东亚文化中，父权体系对女性的限制依然相当严重，女性被摆在一个猎物的位置上，是不应该有自主意识的。文化潜意识反映到剧本写作上，自然造就了这样一种结果。
性喜剧少了一种性别的参与，绝不可能做得好。关于这一点，波伏娃在《第二性》中早已有过阐释：“性行为不是任何一方的吞并或投降，而是一方促成另一方的完美实现。”
换言之，两性之间的交流，是一个相互促进的过程。在一个尊重女性，正视女性的环境下，男性的自主意识也会随之发育完善。而通过对女性的打压贬抑，也不会突出男性的强大，只会让男性显得低智，在奇怪的方向越走越远。
徐浩峰曾在一篇随笔中写过，好莱坞电影如可口可乐，无法山寨，谁山寨谁倒闭。《伟大的愿望》就是个绝佳的佐证：明明文化内核不同，还非要强行学人家拍性喜剧，反而暴露蠢相，又是何必呢？
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