1号学术｜周星：泛论探索建立中国电影学派的意义——传播视域中的概念探究与适应性（1）
2017/11/13 传媒1号
周星：北京师范大学2级教授，中国文联特约评论员，北京师范大学中国文艺评论基地主任
内容摘要：在中国电影发展提升的关键时期，给予世界更好的传播命名是一个迫切的任务。中国电影优势在适应市场化的路途中取得不菲的成绩，但散漫而多样的发展也显示出聚焦性不足的问题，尤其在文化价值和标志性的发展上，中国电影的醒目特点和区分他国电影的识别性都相对薄弱，不仅影响着对外传播，也影响着自身创作发展的主体聚焦。从传播效应到凝聚主流的角度，强化“中国电影流派”这一国家电影的倡导，从创作和研究的双重兼备角度，对中国电影的抬升具有重要意义。
关键词：中国电影 中国电影学派 传播意义 命名
一、背景梳理
传播意识与视野越发重要，是因为可以改变事物认知的状态，传播比照在知晓世事变化上也是一种透视的尺度，看出得失的差别。世界变化匪夷所思却又有其规律，实力是基本支撑，功到自然成是运行的规律，而有思想的作为才是占据认知上风的秘诀。我们看看从“一带一路”的倡导而为联合国确认支持，到金砖国家聚合与新兴市场的抱团，引发发展中国家的兴奋参与，都显示了中国文化和智慧的结晶。而这里的媒介传播的推广对于世界认知则极为重要。由此，作为文化构成重要组成部分的影视，也不能不惊醒于时代变迁与媒体更迭大势中的自我确认发展的新思维。电视走向如何自有专家来论说，但需要这一认识基础而不是简单的俯就所谓走向死亡的哀声。电影则依然欣欣向荣于世，却真需要反思、确认传播扩大影响力。中国电影近年的境遇显示，应当到关注传播的界定性、强化传播力、显示内涵特色性和精神价值的关口了，跨越过走出去的尚未尽人意阶段、遭遇过跌宕起伏的市场增长挫折、面对着显然的众说纷纭的认知、迎接着文化交流大需求的国力需要，于是，传播视域下的中国电影确认广义的品牌显示度和文化精神的标示度，应当提到议事日程上来。简单的依赖政策的推动、经济的托举和自然呈现，都不能很好的实现这些要求，没有定焦性的确认自身，却想被广泛认同，显然是懒惰的不思考和懈怠的失职。因此，这时认识中国电影学派的宽泛含义，论说其意义，是一种确认性的中国电影创作推广与研究认知的需要。
在不断呈现中国政治经济贸易大国形象中，国家迭出的政策和倡导，已经推动着中国日渐成为世界性大国的优势观念，以及是实践性的策源地的创造性，刚刚结束的厦门金砖会议宣言中倡导文化交流占据重要位置：“弘扬多元文化，促进人文交流，深化传统友谊，为金砖合作奠定更广泛的民意支持基础。我们将拓展全方位人文交流，鼓励社会各界广泛参与金砖合作，促进各国文化和文明的互学互鉴，增进各国人民之间的沟通和理解。”显然，电影需要作为马前卒来实现新的标示和发展的方向。不能否认，中国文化大国的既有历史和影响力还局限于传统文化构成外，新兴的互联网影响力也异军突袭，对于现代文化标志性的文化影响力领域——电影和电视，都遭遇着尚未影响四方，需要预警变革亡替危机的威胁。其中电视的阵地转移与存废议论已经横亘在眼前，而电影也到了整体强化世界影响力来建立自身形象与发展的新阶段。问题的提出，在于近年中国电影的错综发展景观的变化。直线依赖市场并不是文化的良策，以2015年中国电影攀上一个新的高峰的激励下，人们都以为中国电影必然在两年之内取代美国成为世界电影第一大市场，同时，按照预测中国电影在整体上将高速度发展的信心膨胀，却在2016年遭遇滑铁卢，2016年中国电影进入了“增长疲劳期”和“创作调整期”， 中国电影完全没有实现延续性的市场高攀，人们高估的结果基本失败。延续到2017年的前七个月，中国电影依然在温和中微量进展，但少有的国内票房整体低于进口片的局面令人忧虑重生。只是因为2017年七八月份吴京的《战狼2》横空出世，才猛然扭转了国产电影市场指标被动的局面。但这一扭转如果还是简单的回到市场占有而欢欣鼓舞，却难免重蹈前两年的兴奋异常后失常而难以接受的局面，因为基本思路并没有改变，被动的依赖也难免被动的持续波动。
市场不仅是份额，而且是传播的信息影响力问题，中国电影的质量高下参差在高票房遮掩下被看淡，批评创作内容不足的呼声也被喧闹的市场指标压过，人们诟病的小鲜肉统领市场的不良格局，被传媒一味宣扬的一拨拨未必为人知晓的鲜肉宣传所盖过，艺术电影在前两年的被动局面，和这一次因为一部影片扭转局面的现实，提出了一个严肃的问题，即中国电影、中国电影文化和中国电影市场，中国电影观众之间，该到了什么样的改进、发展促进的新阶段，以及如何对现状进行调试的问题。应当说，从市场的角度来看，中国电影整体事业上是非常出色的存在，漠视这一点自然不客观，但看不到中国电影影响力其实并没有和国力相称，也未必在影响力上和诸如上个世纪80年代，集聚众多有世界关注的作品呈现的高潮相提并论。无需遮掩，市场的高速跃进不能得出中国电影的文化和中国电影的艺术跃进，也未必是完满的最好的年代。就大众传播口碑、世界电影节的认可、文人议论的内心首肯而论，中国电影的散放性明显，聚焦的创作与鲜明公认人物却不甚了了不可视而不见。
显然，不能忽视在大众传播视野中，喜好和认知背后有其实力、质量和特色的支撑。新的一代人对于电影的感知观赏，会以一种逐渐形成的品牌和特点逐渐相传。大的价值观、影像形貌、民族特色、都是一种确认性传播优势。无论是强大的好莱坞综合性的艺术创意，构建类型的从感知到研究上礼拜的权威，一直到统领全世界的电影市场，还是以自身的创作特色，比如印度电影，伊朗电影等各有所长的有标志性的符号，都证明需要确立或者形成标示性的品牌。欧洲电影节有时极力抵惧好莱坞电影，有时又宽宏大量的吸纳好莱坞电影，这时好莱坞是一个聚汇了美国电影文化潮流和价值观的总体标志，让人爱恨交加却不能不整体上看待。至于让人们一望而知的多是传播确认的认识，比如提到印度电影就具有了一种载歌载舞标示的东西，事实上，成龙拍摄《功夫瑜伽》展示印度，收尾大段的载歌载舞的欢愉就得到中国市场的欢迎，也就被认为很有印度元素，显然就通晓这一传递给中国人情感认同的印度就是这一品性。事实上包括《摔跤吧，爸爸》已经显出我们理解的印度电影还有其他一面，不过基于符号标示的稳定性，难以改变外人对于印度电影的传播灌输特点。同样的道理，包括对于日本电影的菊与刀的评价传播，与当下依然沉静看待生活而不急不躁的表现日本人生活故事的日本电影，自然加重着它的独有特色而让外人一目了然。
反观中国电影的对外呈现，和我们自己的确认的确发生了一些认知的错位，而中国电影当下的市场丰盛，似乎也不足以让世人确证中国电影的特性。这是一个必须面对的难题，你可以说是我们多元，却其实是有些莫衷一是；你可以说面向世界而不是拘守，却其实是传统和文化特性被冲击得有些淡漠；你可以说需要千变万化的创作，却实际上是没有根底的东窜西学的随机应变。而这一切，都相关于为了市场的合理理由后面的缺少坚守，也是创作优势被分散的结果，而传播视域中的中国电影的确遭遇到对象不明的现实。近年世界电影节中国电影的零散入选或者阙如，而入选的时常不是我们知晓的导演和大众看过的电影，就是一种难题。整个大市场计量上高票房的作品既不能入选也不太走出去，得奖的作品似乎在市场上也是曲高和寡而掀不起大波澜等等，都和品牌知晓度的缺失，中国电影整体上的可识别度以及足以传播的信号出现短板有关。
注释：
1.新华社厦门9月4日报道：金砖国家领导人厦门宣言
2.中国电影家协会理论评论委员会：2017年中国电影艺术报告，中国电影出版社2017年6月，第1页
3. “美国仍占据龙头地位，是迄今为止全球最大的、成熟稳定的电影市场，规模连续多年占全球市场30%左右。” 中国电影家协会、中国文联电影艺术中心：2017中国电影产业研究报告第19页
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