如何评价狗年春晚｜江苏卫视篇：好的春晚要会做减法！
2018/2/18 传媒1号
1号按：狗年春晚已陆续落下帷幕，如何评价内容市场上琳琅满目的各种春晚产品？传媒1号(id:zcfhxy)推出《如何评价狗年春晚》系列，从初一到初七，为读者一一评述各台春晚的功过得失、优劣高下。
初一：湖南卫视华人春晚篇
初二：央视春晚篇
初三：江苏卫视篇
初四：一线卫视篇
初五：二线卫视篇
初六：小众春晚篇
初七：央视系篇
35年前，央视春晚横空出世，一枝独秀；
35年后，从央视、到卫视、到二次元，“春晚”战场百家争鸣。
在内容的繁荣、选择的多样之中，如何能够避免淹没在同质化之中，如何做能够打得出频道的竞争力？很重要的一种思维与一个策略，尤其对于晚会体的这种大杂烩、大融合、大团圆的内容产品而言，便是“有章法地做减法”。
而在狗年的一众春晚中，将“有章法地做减法”做得较为突出的，便是江苏卫视2018春节联欢晚会。
主打表现主题：“幸福”
整台晚会虽历时三小时有余，内容覆盖一般晚会体一应俱全的歌舞、小品、相声、魔术等等，然而，你还是能很清晰地感受到，这台晚会有意识地把晚会内容从两个方向进行集中：
一是在表现主题上，集中到“幸福”，
二是在表现形式上，集中到“混搭”。
无论在宣传资料，在晚会报幕，或在舞美地屏上，都在不断传递本场晚会的主题是“幸福中国年”，让来自江苏卫视的这台狗年春晚有一个非常明确的角色定位与品牌区分。
江苏卫视一直以来以情感和幸福为特色，八年来，江苏卫视应该已经成为中国频道中最能够理解“幸福”二字内涵与外延，思想与形式的头部频道。而冠以“幸福中国年”的江苏卫视狗年春晚，似乎正是把这八年来关于“幸福”二字的研习进行合理的呈现。
通过这台晚会，江苏卫视想要传达的“幸福观”，应该是多元的——
它可能是关于家的幸福。
比如，在小品《家风》中，你看到了一个父慈子孝的军属家庭。儿子担心年老身残的老父亲无人照顾、不忍归队，父亲在乎儿子身负国家使命、理应舍小家为大家，父亲说，在我们家，忠就是孝，不忠就是不孝。戏剧性的作品中，是靠冲突推动情节的发展、结构叙事的完成，然而，在这个作品中，建构矛盾与戏剧张力的，是因为互相的关爱而形成的善意的、幸福的矛盾。
比如，在小品《家有“所”事》，你看到了一个年轻人第一次登门拜见岳父大人的喜剧场景。年轻人和岳父都是服务公共厕所的环卫工人，女儿担心身为老环卫工人的父亲太较真、太苛刻而阻挠两人的恋爱，对其真实身份百般隐瞒，作为这个小品的结构中心。然而，爷俩却因为共同的环卫梦而滔滔不绝、惺惺相惜，不但成就了小家的幸福，也完成了两代环卫人理想的延续。
它可能是关于爱的幸福。
有时候，爱的幸福是年轻的、朝气蓬勃的。比如，来自中、泰、美三国的“小鲜肉”带来的《爱》《对你爱不完》《宠爱》《有点甜》等一连四首的恋爱歌曲串烧。高颜值的男神、有点甜的歌曲、粉红系的舞美，都让现场以及隔着屏幕的女生感受到春意盎然的恋爱滋味，成为晚会中一抹亮丽的春色。
而有时候，爱的幸福是成熟的、历久弥新的。比如，小品《父母的婚礼》，是由张凯丽与韩童生一起演绎的一对三十年后补办婚礼的老夫妻。在三十年前的那个年代，只要有三大件儿新婚夫妻就心满意足，而随着物质文明与精神文明在三十年间的发展，曾经缺位的仪式感便成为了如今的缺失。张凯丽便是把自己没有办过婚礼的感触融入到了小品作品里，说“我们这个年代的很多人都没有办过婚礼，我也没办过，所以小品里有很多我们那个时代的共鸣与回忆，没有刻意追求泪点，但很感人。”
它可能是关于青春的幸福。
在少儿才艺秀《孩子!了不起!》里，你看到了一群了不起的孩子：会唱京剧的王泓翔、会写书法的张晓博、会玩茶艺的于卓宁、会剪纸的徐嘉希、会唱民歌的登曾多吉、会唱跳的YHBOYS；
在专题板块《我们十八岁》里：
你看到了1978年十八岁的清华大学教授田薇，她代表了恢复高考那年第一批走入考场的万千考生；
你看到了1988年十八岁的中国原子能科研院总工程师张东辉，他代表了改革开放十年来为现代化建设鞠躬尽瘁的一批青年；
你看到了1998年十八岁的中国人民解放军战士梁爽，他代表了那一年为了抗洪救险舍身忘死的中国战士；
你看到了2008年十八岁的北京奥运会冠军龙清泉，他代表了用整个青春换得祖国荣誉的中国运动员；
你还看到了2018年十八岁的千禧宝宝徐子昂、《最强大脑》脑王陈智强、SNH48成员孙珍妮、最年轻“红点奖”获奖者晏邵廷以及更多的同龄人，以及他们共同带来的千禧一代十八岁少年的青春宣言，他们代表了中国未来的希望与荣光。
青春是让人幸福的，它代表着起点、代表着希望、代表着明天，属于中国的今天，是一代代曾经十八岁的少年用十年、二十年、三十年的奋斗浇灌的，属于中国的明天，是一代代如今与未来的十八岁少年，继续为之书写的篇章。个人有青春，这是生命的馈赠；国家有青年，这是民族的传承。
主打表现形式：“混搭”
晚会的表现形式有很多种，但是，在本台晚会中，最集中使用的表现形式，便是——混搭。
比如，大张伟与腾格尔的《大摇大摆迎春来》。大张伟是北京胡同出来的摇滚青年，带着流行腔、嘻哈范、朋克风，而腾格尔则是来自内蒙古草原的民歌手，根正苗红、沉稳粗旷。两人在年龄、地域、声线、风格等方面，都南辕北辙、泾渭分明，然而，两人的合作却产生了奇妙的喜感。大张伟自己就说被腾格尔老师颠覆了，听腾格尔唱歌有一种魔性吸引，“腾格尔老师属于这帮老艺术家里尤其特立独行的一位，平时看着挺谦逊，一上台特狂野”。当摇滚混搭上了民歌，当年轻歌手混搭上了成熟歌手，一首歌便拥有了更多的听众。
又如，你想必听过中国人唱外国歌剧《图兰朵》，但你是否听过外国人用中文演唱《茉莉花》，并且不是独唱，而是9个人的大合唱？在本次江苏卫视春晚中，便邀请了iSING中国国际歌唱家团队创意性地将《茉莉花》编入意大利著名歌剧《图兰朵》选段，打造《从茉莉花到图兰朵》的“跨国合唱”。当中国的混搭上了世界的，当世界的走入到中国中，文化的双向交流才开始得以健康的涌动。
再如，在相声作品《新四大发明》中，传统的相声说起了新式的“发明”，把话题的焦点对准了中国近年来的“四大成就”——世界里程第一的高铁、世界最发达的移动支付、世界最红火的网络购物、世界发展最快的共享单车。当传统的相声混搭上了时代的命题，传统的艺术才找到了新鲜的活力，传统的形式才找到了年轻的观众。
而以上，便是江苏狗年春晚之所以力推“混搭”的核心目的：让新潮与传统接驳、让时尚与大众接驳、让本土与世界接驳，最终实现的，是让节目能够受到更大辐射范围、年龄区域的观众的欢迎，让年轻的、年长的观众都能找到属于他们的熟悉感以及超乎他们的新鲜感。
晚会不易，不易即在于重口难调。而江苏卫视的这台狗年春晚，通过极致地放大“混搭”元素、极致地增多“混搭”内容，让每一个节目都尽量地兼顾各个审美层次、需求偏好、年龄代际、地域区别的观众的收视需求，以达到最大公约数的集体认同。
结 语
35年来，春晚成为中国特色的文化内容；
35年来，随着物质水平与精神水平的提高，春晚成为最考验中国电视人是否能与时俱进、是否有创新能力的文化内容。
卫视春晚兴起于近年，如今，已经成为一年一度对各台创新力、执行力、影响力的一场年初大考。而在这样一场大考中，江苏卫视春晚的案例告诉我们，压重点很重要：
一是要明确地传递本频道的核心定位、最大化地展示本频道的核心优势，不然，一台晚会即使做得再极尽绚烂、极尽宏大，喧嚣过后品牌价值沉淀也势必寥寥，因此，可供考虑的思路是以频道定位为导向进行主题设计与品牌输出；
二是要清晰地理解晚会作为全民大联欢的家庭属性，必须通过类似“混搭”之类的表现形式，做到最大程度的合家欣赏、南北皆宜。
最后，祝来年的江苏春晚，仍有继续值得关注的创新!
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