不怕死就怕没美女，一代宗师竟好色如此！

不怕死就怕没美女，一代宗师竟好色如此！
2016/9/6 子时灯火

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     陈洪绶(1599年-1652年)，明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。他的作品荒诞而深情，充满怪趣味亦是真性情。鲁迅先生对之极为推崇，认为“老莲的画，一代绝作”。

     陈洪绶狂怪，在明清时期独树一帜，无与伦比。他个性傲兀，性情放诞好色，“生平好妇人，非妇人在坐不饮；夕寝非妇人不得寐。”

     《采菊图》陈洪绶

     他一生以画见长，尤工人物画。所画人物伟岸、线条细劲，花鸟等描绘精细，设色清丽，手法简练，格调高古，享誉明末画坛，与当时的崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。

     陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。出生前，有道人给他父亲陈于朝一枚莲子，说“食此，得宁馨儿当如此莲”，所以陈洪绶出生后，小名即为莲子(晚号老莲)，谱名则为洪绶，一名胥岸，字章侯。

     荷花双蝶图

     陈洪绶幼年即展露出了极高的绘画天赋。九岁父亲去世，随蓝瑛(“浙派三大家”之一)学画花鸟。蓝瑛赞叹道：“使斯人画成，(吴)道子、(赵)子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎!”自愧在人物写生上力不及洪绶，并从此立誓不再画人物，曰：“此天授也。”

     童子礼佛图轴

     有一次，陈洪绶在杭州学府里见到李公麟七十二贤石刻像，用十天时间画了一个摹本，人们都说临得很像，陈洪绶听了很高兴。后来他又去临了十天，边临边加以改造，结果人们都说临得不像，而陈洪绶听了却更高兴。

     摘梅高士图

     关于陈洪绶的绘画天赋，还流传有这样一个故事：

     相传陈洪绶四岁那年，到亲戚家的私塾里念书。有一次，亲戚因有事外出，交代家童不要弄脏墙壁。就在亲戚离开后，陈洪绶走进这间房子，他觉得在这高大的墙壁上画些什么会很好看的。可是因为家童在旁看守，于是对家童说：“你为什么不去吃饭呢？你放心好了，我不会弄脏的。”

     家童便放心地吃饭去了。陈洪绶脑海中则浮现了一尊不知在哪里看过的关公像，于是便用桌椅做脚手架，拿起笔把它的样子画在墙壁上。不久，家童回来一看这情景，怕被打一顿，吓得嚎啕大哭。

     后来，陈洪绶的亲戚见了，以为是关公显灵，不但不怪罪陈洪绶，反而对画像又是下跪又是作揖，从此就把这间房子作为供奉神像的地方。

     无极长生图

     明朝覆没后，清兵入浙东，陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，自称悔僧、云门僧，改号悔迟、老迟，曾自云：“岂能为僧，借僧活命而已”，“酣生五十年，今日始见哭”。一年后还俗，晚年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为业。

     相传一位官员为骗取陈洪绶的画，便声称自己有件古画，不知是宋画还是元画，请陈洪绶到他的船舱中去鉴定一下。不料那官员拿出来的不是画而是绢，执意要陈洪绶为他画画。陈洪绶一面破口大骂，一面脱衣服准备往水里跳，弄得那官员只好作罢。

     陈洪绶性格放浪而好色，试图收藏或收购他的作品的人，竞相到他经常出入的妓院去求画。

     荷花鸳鸯图

     朱彝尊在《静志居诗话》里说他中年以后纵酒狎妓自放，有钱人拿了大把的银子恭恭敬敬来求画，他都不予理睬，但只要有酒、有女人，他自己都会找来笔墨作画，即使贩夫走卒乃至垂髫小儿，他也都有求必应。

     唏发图

     清人毛奇龄在《陈老莲别传》里也说，在1646年夏天，陈洪绶在浙东被清军所掳，“急令画，不画。刃迫之，不画。以酒与妇人诱之，画。”清军攻占南京时，大将军固山额真从城中抓获陈洪绶，大喜过望，当即指使陈洪绶作画，陈不画，拿刀威胁，也不画；最后用酒和美女引诱才得以如愿。

     瓶花图

     陈洪绶的艺术成就，首先表现在版画方面。明代至清初是中国版画的黄金时代，尤以萧云从、陈洪绶两位主持画坛的大家之作为最。萧的传世木版画以山水为佳，而陈洪绶则独霸人物画坛。

     《水浒叶子·浪子燕青》

     陈洪绶的版画艺术，主要是书籍插图和制作纸牌(叶子)用。他的作品数量很多，流传下来有《九歌图》《西厢记》《鸳鸯冢》《水浒叶子》《博古叶子》等五种，都由与他同时代的著名刻工雕刻，是明清木刻版画的代表作。著作有《宝纶堂集》《避乱草》《筮仪象解》等。

     鸳鸯冢娇红记插图

     他所创作的屈原像，至清代两个多世纪，无人能超过，被奉为屈原像的经典之作。他的版画艺术，对清代画家萧云从、任熊等名家从事版画创作，都有着明显的影响。

     《水浒叶子·小旋风柴进》

     陈洪绶所画的人物，体格高大，造型怪诞，令人捧腹。画中衣纹细致、清晰、流畅，勾勒有力度，画仕女则装束古雅，眉目端凝，古拙中透出妩媚。人称三百年没有他这样格调的笔墨，故明清之际，摹仿陈洪绶的画家多达数千人，其作品和技法远播朝鲜和日本。

     玩菊图

     陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”入“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。

     阮修沽酒图

     他还喜欢搞怪，就算是画男子，也给男子头上或手上等部位添几朵花，就连水浒中的插画也不例外，他的画就如他的人，一样的怪诞有趣，令人忍俊不禁。或许这是他在历经世事、饱经风霜后，还仍然保留着的难能可贵的赤子之心。

     《水浒叶子》

     陈洪绶所涉及的取材相当广泛，梅、荷花、菊花、桃花、牵牛花、蝴蝶、蜜蜂、竹都是他经常入画的题材。荷花题材可以说是陈洪绶花鸟画中数量最多、品质最上乘的一类作品。如《和平呈瑞图》《荷花鸳鸯图》等，其他则大量散见于各种册页中，并且还能在其人物画中找到踪影，多作瓶插点缀之用，同样画得精巧雅致。

     双蝶

     除了荷花之外，蝴蝶也是他钟爱的题材。似乎已经成了具装饰性的符号，在画面中显得比例特别大而且造型较相似。

     古瓶菊花

     各类花卉大多以素白绘之，只在花瓣尖端或一些细微之处稍微点染些色彩，绝不突出。这也从另一个侧面表现了陈洪绶的一种超越世俗审美的艺术独立性。

     杏花小鸟

     陈洪绶的构图大胆活泼，自成一格，画面用线设色有独特之风味，气韵古朴，神态生动，不得不说陈洪绶的花鸟画独具魅力而又妙不可言。

     金丝黄蜂

     1651年中秋之夜，陈洪绶时年52岁，他醉酒于西湖边，提笔为友人沈颢作《隐居十六观》图册并题赠予他，次年，他与世长辞，死因不明。

     杂画

     陈洪绶生逢朝代更替巨变，一生不得志，又狂放不羁，唯有寄情于书画。他一生以画见长，是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的全能绘画大师。人谓其人物画成就“力量气局，超拔磊落，在仇(英)、唐(寅)之上，盖明三百年无此笔墨”，他的作品荒诞而深情，充满怪趣味亦是真性情。鲁迅先生对之极为推崇，认为“老莲的画，一代绝作”!

     花鸟册

     《隐居十六观》为陈洪绶晚年极品，画名出自佛经《观无量寿经》中的十六观之法门。从人物形象看，可能是画隐士生活中的十六件事。其中有借古人以点题，又似有老莲真实生活经历之写照。借画写意，以寄幽情。十六开中，只有六开有背景，其他则无。全画创意新颖，构图简洁，设色淡雅，近似白描。