“东西南北”在诗歌中的妙用
2017/3/6 子曰师说

    

     东西南北尽管只是几个方位词,但在古人的妙笔中,几经点缀,多能生出神奇之花。

     汉乐府中的《江南》诗云:

     江南可采莲,莲叶何田田。

     鱼戏莲叶中,鱼戏莲叶东,

     鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,

     鱼戏莲叶北。

     在这首短短的民间曲辞中,作者运用大巧若拙的笔法,以莲(谐怜字,指所爱的女子)为中心,巧妙地嵌入东、西、南、北,极尽渲染铺陈,既拓展诗歌境界,又化静为动,为画面注入了一种活力。把鱼儿倏来忽往,悠然自得,轻松活泼的情景形象而集中地传达出来,从而把男女之间的恋情渲染得轻灵摇曳,拙中见巧。

    

     《木兰辞》中一段写道:“东市买骏马,西市买鞍鞯。南市买辔头,北市买长鞭。”显然,这里的东、西、南、北不是确指,而是渲染一种氛围,营造一种境界。即通过木兰四处奔走,把积极而紧张地准备行装的情景形象地刻画出来了。读起来朗朗上口,如亲见般。

     明代徐渭有一首《柳亭送别图》诗,诗中写道:

     东边一棵柳,西边一棵柳。

     南边一棵柳,北边一棵柳。

     纵然碧丝千万条,

     那能绾得行人住?

     这首诗看似信口拈来,但细品却很有味道。作者即景生情,忽发奇思妙想,借柳树丝绦万缕却绾不住行人的脚步,写出了送别时那种极力挽留的心情和去意的决绝,读来情绵意长。与上面两个例子不同的是,在这里东、西、南、北的嵌入,不是用来拓展境界,而是用来收缩境界,即创设一种封闭性的情感氛围。这种封闭性情感氛围的营造,表达了送别者依依难舍的心情,突出或强化了送别者与被送者之间的感情。

     清朝著名才子宋湘,有一次参加祭奠皇太后的聚会,会上有人把“祭文”呈上来,让他当众宣读。他拿过来一看,所谓祭文竟是一张白纸。只见他从容镇静,出口成章:

     东边一朵云,西边一片月。

     南边一枝梅,北边一堆雪。

     云散雪消,花残月缺。

     天子悲哀,士民泣血。

     此“祭文”之妙在于作者才思敏捷,能随物赋形,把看似零乱的物事即东之云、西之月、南之梅、北之雪融通在一起,渲染举国上下万众悲哀的情景,充分展现了宋湘过人的艺术才华。

     郑燮的《竹石》诗:

     咬定青山不放松,

     立根原在破岩中。

     千磨万击还坚劲,

     任尔东西南北风。

     这里的“东西南北”一起出来,就是另一番韵味。首二句说竹子扎根破岩中,基础牢固。次二句说任凭各方来的风猛刮,竹石受到多大的磨折击打,它们仍然坚定强劲。作者在赞美竹石的这种坚定顽强精神中,隐寓了自己风骨的强劲。“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”。诗人后来窥破世事,才有了“难得糊涂”,就不似这般“顽固”了。

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