韩国的《鱿鱼游戏》是如何走出世界？
2021/10/18 11:40:00 人世租客
今天的《鱿鱼游戏》已经是全球最火最爆款的影视剧了，无论你看过还是根本没有关注，也不妨碍它成为全世界的焦点。
①Netflix全球排行第一，已经有1.11亿次用户观看。
②剧组被邀请上美国家喻户晓的《肥伦秀》。
③女主郑浩妍原本只是一名模特，现在ins的粉丝已经突破二千万。
④一个小小的抠糖饼游戏，让全球都开始跃跃欲试。
⑤根据英国《地铁报》，英国一所学校的孩子们在操场上竞相模仿。
⑥韩国kakao娱乐宣布，制作现实版的《鱿鱼游戏》的综艺节目势在必行，命名为《生存男女：分裂的世界》。
这已经不是韩国作品第一次在全球引发争议，去年的《寄生虫》横扫第92届奥斯卡时，褒贬不一的声音已经不绝于耳了。
但争议的具象之下，我们已经无法忽略一个事实，韩剧三法宝-车祸癌症和出轨，早已成为过去，我们不屑的“偷窃”和“抄袭”成性的韩国文化，已经是亚洲独树一帜的标榜。
一
如果说，韩国电影是韩国文化输出的金字塔顶端，那韩流和偶像，就是韩国坚实的地基。
在韩国娱乐圈的当今，偶像地位位于整条鄙视链的最低端。在韩国的艺术阶层里，闪光灯总是留给忠武路影帝。
然而看看鹿晗，吴亦凡，张艺兴和黄子韬吧，当年EXO的“归国四子”哪个不是炙手可热的人物。
随后造星工厂更精致化的雕琢，严格的选拔方式和经济成本的投入，日复一日叫苦不迭的演艺训练，像刻度尺般一丝不差的笑容弧度，舞蹈动作的整齐划一，像阅兵仪式的表演节奏，即使放到今天，亦是赏心悦目。
东方神起、Super Junior、少女时代和BIGBANG都是韩流对外输出的代表，这些看似偶像却有不俗实力的业务能力，至今都在被内娱东施效颦。
直到今天，走进全球的防弹少年团BTS和BLACKPINK，让BTS这个名不见经传的小公司一跃而起，从未唯一一个打入欧美市场的大企业，而防弹少年团给韩国GDP的恭献超过了46亿。
韩国的各种流行元素，各种发型时尚，各种舞蹈设计，几乎都走在中国前面，而且渗入到各家各户。
当然，2017年中国为此颁布了“限韩令”，中国影视社公告：各大版权在线站不再更新一切韩流节目。
即使镇压的风头一时无两，但中国山寨版的韩国节目却破土而出。
浙江卫视的《奔跑吧，兄弟》借鉴《running man》，更是把《running man》的编剧创作班底搬到了中国，湖南卫视的《向往的生活》好评如潮，亦是借鉴了韩国综艺《一日三餐》等等，从企划到视觉创作，几乎和韩国一模一样。
韩流的资本虽然被拦在门外，但是文化的风潮，仍然包揽我们的流量。
二
如果是时隔多年再看韩剧的观众，可能会发现《鱿鱼游戏》的影视模式，早已经脱胎换骨。
《继承者们》、《来自星星的你》和《太阳的后裔》，昔日的李敏犒、金秀贤和全智贤尚是梦中情人，而《鱿鱼游戏》则像是闹钟声响。
韩剧早已换了一片天地，今天霸屏的韩剧再也不是当时现象级的纯爱类型了。
世界在变，韩剧也在变，美剧有史诗巨制《权力的游戏》，有政治的成人童话《纸牌屋》，韩国人意识到欧美立志更高更远，如果韩剧还在情情爱爱，卿卿我我，又如何走出土地尚小的韩国，走向世界呢？
翻开韩国的历史你会明白：古代的朝鲜是中原王朝的藩属国，接下来又沦为日本的殖民地，朝鲜战争后又处在美国阴影的笼罩下。文化无依的一片土地，精神无从的文化底蕴，却让韩国人拥有了虚心学习的本质。
在《请回答：1988》中多次出现的《英雄本色》，镜头闪过的周润发和张国荣，正是韩国人当时奉行的优质偶像。
其后，韩国人喜欢上日本黑泽明的《罗生门》和《七武士》。当然，好莱坞工厂的爆米花，无论是哪个国家一样都看得津津有味。
中国有自己的警匪片和武侠剧，日本有自己的武士道精神，美国也有好莱坞的西部片和大制作，而韩国文化的土地上空空荡荡。
但正是这种一无所有的精神土壤，孕育了认真学习和刻苦追求品质的韩国影人，简单的说，《寄生虫》的四座奥斯卡奖杯绝对不是偶然，是一场蓄谋已久的篡夺。
《出租车司机》还原当年的光州事件、《辩护人》讲的是前总统卢武铉的“釜林事件”、《金福南杀人事件始末》关注男权专断的女性生存。
更不要说因《熔炉》诞生的《熔炉法》，《素媛》应运而生的《赵斗顺法》。
韩国电影的生命，在于韩国的历史和制度的伤口和漏洞，展现了如具象人般的血肉淋漓。
韩国电影真的相信，艺术不存在高墙，明明是郁郁葱葱的森林，谁都有机会霸占高枝。
三
韩国影视产业的发展，当然离不开美国的Netflix。
可以说，Netflix是全球最厉害的影视制作公司了。
原来只是一家录像出租店，到今天是美国影视的顶楼。
这家公司的文化，恰恰是“没有文化”，只有包容和鼓励就是他们投资的方向。
在创作的自由度上，Netflix从来都是只给资金，而从不干预作品内容的idea。
这种“有钱任性”的甲方态度，诞生了一批韩国本土、面向世界的自制剧。
《王国》：低配版的《权利的游戏》，恐怖的不是纷涌而上的丧尸，而是鲜明的宫斗和诡秘的人心。
《爱的迫降》：明明是敏感的半岛关系，却在期间编排了令人惊羡的爱情故事。
《DP：逃兵追缉令》：拿韩国的兵役政策开刀，该部剧的播出，再次将韩国军营里的虐兵致死率的现象展现在全球面前，实际每年有高达70人因此事自杀。
四
那为什么中国明明每年也有很多国内的票房大作，却没有走出世界呢？
因为历史沉淀不够吗？不是的，中国的历史长达五千年。
因为社会文化不够丰富吗？不是的，战国时代的百家争鸣到今天的百花齐放。
因为影视素材很难找吗？不是的，微博热搜的社会热点何尝不是众说纷纭。
是因为“中国人口”有足够的养分，自然有“安逸”的中国影视市场。
《战狼2》总投资是1.5亿人民币，但收获票房却高达56.94亿。
《你好，李焕英》总投资不到1亿人民币，但导演贾玲一跃成为中国最卖座的女导演。
《长津湖》总投资只有8亿，至今尚在上映，但收获的票房却已经突破49亿。
我们有14亿的人口基数，广大人民群众的爱好，成为国产剧和国产电影“懂的都懂”的投资方向。
我们的影视，活在一片“舒适区”里，仅仅在国内收获的观众，就可以轻易打破国外市场的观影人数。
相反，只有5200万的韩国人深知，必须依托本土市场远远不够，只有让外国人掏钱看自己拍的电影，才有更多的资金涌进来。
五
让我们最后再思考这样一个问题：为什么偏偏是最“没有文化”的韩国，却成为在世界包装最精致的国家呢？
长期被割据，国家的话语无人听，没有自己的文化之根，但与此同时，亚洲四小龙的汉江奇迹，又让韩国在经济上体验了身为强者的兴奋。
在如此自相矛盾的对撞下，韩国形成了高度的文化自信，这份自信可以从韩国人在一些本不属于自己的文化的强词夺理上，可见一斑。
但与文化自信息息相关的，正是韩国现实里，年轻人的自卑和懦弱。
高房价，高自杀率，高失业率和高贫困率，这些社会肉瘤都紧紧的依附在韩国文化上，揭穿了韩国人盲目自信背后的自卑。
一边挤破头想挤进财阀公司的上宾之座，一边做梦都希望看到新闻上财阀破产倒台的皆大欢喜。
不想恋爱，不想结婚，不想生孩子，韩国的年轻人正在成为“三抛族”。这仿佛在隐喻着：韩国这艘看似一帆风顺的大船驶得拨云见日，实则船坞里的暗无天日每每都有敲击声的回响。
今天的韩国即使拥有光鲜亮丽的外表，而一颗空荡荡无所依的内心，始终在寻找的路上没有出口。
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