春晚的没落，陈佩斯早就给出答案
2022/2/1 20:00:00 人世租客
年味消失了，从某种程度上讲，是春晚在退步，是春晚熟悉的明星在消失，当姜昆操着不熟悉的粤语玩弄老本行，当张伟顶着尴尬的笑声玩尬，这20年的年味，再咀嚼已物是人非。
微博先上热搜的评论是这样的：
但真正的评论是这样的(今日才截图，点赞数已经被拉开)：
一
1998年除夕，陈佩斯和朱时茂贡献了他们最后一个小品《王爷和邮差》。
此后的20年，央视的舞台上，我们再看不到他们奔波的身影。
1954年的今天(2月1日)，在长春的某一个艺术之家诞生了襁褓之中的陈佩斯。
父亲陈强是中国著名的电影表演艺术家。
陈强饰演《白毛女》中黄世仁一角而名震天下，就是那个有着丑恶嘴脸行事凶残的恶霸地主。
“你是一个好人，为什么能把坏人演得那么逼真呢?”
这个问题不仅困扰着年幼的陈佩斯，更是把陈强拖上了批斗台，强行被打上“黑帮”的标签。
陈佩斯下乡到内蒙古插队，在沙漠地区干了整整四年，这四年里风餐露宿，吃不饱穿不暖，让他痛苦不堪。
为了能让他回城，当时的陈强做出决定：拉自己的儿子入行演戏。
1973年，陈佩斯考上八一电影制片厂演员剧团。从此，开辟了他的演员之路。
因为外貌不是“宋玉退避三舍，潘安自愧不如”，所以他得到的机会大多都是跑龙套和打杂。
1980年，陈佩斯首次做主演，和自己的父亲合作出演喜剧片《瞧这一家子》。
为了演好这部剧，陈佩斯就像《喜剧之王》的周星驰：在床头贴满了人物分析，每天脑子里都是挖掘人物层次。但到了片场真枪实弹，还是遭到了父亲严厉的批评。
父亲手把手的教会他演戏。
作为那个时代为数不多的喜剧片，该片的播出，荣获了文化部优秀影片奖。
也是机缘巧合，在八一厂，他遇到了未来合作多年的搭档朱时茂，喜剧小品《吃面条》也是他们根据日常训练磨出来的。
即使放在今天，我们再回首小品的片段，依然觉得好笑。
但正是因为质量和笑料无可挑剔，在当时力求肃新风的评委眼里，居然是个错误。
“在中央台的节目里，能这么不严肃吗？”
后来，是春晚导演向天借了胆，硬着头皮让他们上台。
本来就是天作之合，陈佩斯和朱时茂的组合一夜爆红。
二
接下来的十年里，陈佩斯和朱时茂，每年都要登上春晚舞台。
《吃面条》中，一个空碗，可他却食之有物，让观众看起来像是色香俱全，而且从“空腹”到“吃撑”，肢体语言上淋漓尽致。
《胡椒面》中，仅仅只有两句台词，陈佩斯只是对着又一个空碗，单纯靠着肢体表演，生动的再现“吹馄饨”，笑料百出。
《主角和配角》中，那句“队长别开枪，是我!”和“皇军托我给您带个话。”至今为人津津乐道。
你会发现，他的作品里，清一色都是底层的小人物，没有直白的“主旋律”，也没有常规的“教条”。
他们的作品也不是只是为了搞笑，在看完后引人深思：“到底浓眉大眼的正派人物和贼眉鼠眼的小人，谁才称得上虚伪，谁才是丑角呢？”
其实，没有绝对的答案。
就是因为总是“做不出正确的答案”，1998年的《王爷与邮差》成为他们的绝唱。
用陈佩斯自己的原话来说，就是“我命硬，学不会弯腰。”
实则，在1988年的小品《狗娃和黑妞》中，陈佩斯就和央视发生了第一次冲突。
原因是陈佩斯希望小品用单机拍摄，用蒙太奇的手法展现，但央视导演组有自己的规矩。
而到了拍《警察和小偷》时，陈佩斯提出了同样的想法，却再一次遭到导演组拒绝，甚至还把小品前面一段精彩绝伦的过场戏直接删除。
“无论你说多少遍，那样拍效果更好，可就是不答应。”
“经他们一弄，我们的创作至少缩水50%。一年一年的，这时我们提出的意见总是遭到春晚的拒绝，所以矛盾就越来越针锋相对了。”
最终，在1998年再次遭到导演组否决后，陈佩斯和朱时茂商议，退出春晚舞台。
三
原本只是退出，最终却演变成决裂。
1999年，央视下属的中国国际电影总公司，在未经允许的前提下，擅自出版他们《吃面条》、《警察与小偷》等8部作品的VCD光盘。
在央视当时的看法来说，出版你的作品，是肯定你的成就，也因为央视不可动摇的地位，很多一起被侵权的艺人们都不约而同的选择了沉默。
可陈佩斯却说：“No!”
他们(央视)可以随便的对我说No，那我也要对他们说一次No。
陈佩斯朱时茂以一纸诉状，把央视告上了法庭，要求赔礼道歉，赔偿损失。
他们赢了，法庭捍卫了他们的权利，结果是登报道歉，赔偿了33万。
但事情没有那么简单，既然央视颜面尽失，那陈佩斯的舞台从此土崩瓦解。各大演艺公司和地方台纷纷响应央视，对他们进行了封杀。
自此以后，陈佩斯再也没有接到一单通告。
船迟又遇打头风，同时间，陈佩斯的影视公司也关闭了。
“我们当年派出5组到河北监督，有的地方上演7场却只报3场，有的地方明明是100%或80%的上座率，却只上报40%，非常混乱。”
每部电影盈利的，刚好补得上下一部电影开机，如此计算，拍一部亏一部，还要为此背债。
到处都有灰色地带，遍地都充斥着潜规则，周围还有打压和封杀，陈佩斯筋疲力尽，选择关闭公司。
三
多年后采访中回顾，陈佩斯是这么形容的春晚。
“那不是一个创作氛围，每一个部门都在互相掣肘，所有能在那边工作的人，都以老大自居，到处都是爷，谁也惹不起。”
而在问到维权后被封杀会不会后悔时，陈佩斯的答案是肯定的。
“不会。”
他的一句话至今让我印象深刻：“我们在这么烂的社会里已经生活了几十年了，还要把余生都这么烂下去吗？”
如果你觉得他说这样的话，是因为他过得富裕自足，那你就错了。
在后来的媒体曝光中，陈佩斯连女儿的学费都支付不上，常常和朋友们喝酒。最后绝望得和妻子一起去农村种果树。
他为自己的“硬腰板”付出了代价。
无论有多难，庆幸的是他没有低头，没有弯腰，在农村种果树的日子里，陈佩斯精心专研喜剧，认真读书，最终选择在话剧上辛勤耕耘。
在2001年，话剧不景气的年代，他将朋友被托欺骗的故事改编成话剧《托儿》，开始全国巡演。120场，上座率高达95%，观众总人数多达17万。
可是再风光的数据背后，也藏不住残酷的现实。
资金短缺，场地简陋，狭窄的后台只容得下1人穿行，不远处是散发臭味的厕所。
老搭档朱时茂在客串33场演出后直呼受不了，坦言：“我就吃不了他这个苦，太累了!太寂寞了!”
很多人都劝陈佩斯重新出山，赶上拍电视剧拍电影收割韭菜的好风潮，以他这样的腕儿，拉来投资能有多难，何必受这等气，吃这等苦呢？
可是陈佩斯毅然的回绝了所有的“好言相劝”，执着的做着“收入少回报低”的话剧。
他看穿了电视电影行业的注水，不愿意去冒险，不愿意去坑害投资人的钱财。
他的这种“退让”更像是紧逼不舍的蔑视，蔑视同流合污，蔑视攀权附贵。
四
在杨澜访谈录里，杨澜问他，“没有打算再挣钱吗？”陈佩斯淡淡地说：“我对物质没有那么高要求，挣完了干嘛呀？”
杨澜沉默了。嫁给有钱老公的杨澜，昔日访谈里总能“洞悉人心”，但终究比不上执著做事，“淡泊名利”的陈佩斯。
大多数人的风光，是建立在对现实的妥协，背离初衷和理想的享受台上的灯光和台下的掌声。
所以，我们会崇拜一个不顾一切，奋勇抗争的孤胆英雄。
但体制内何谈英雄？
如今，人们怀念若干年前的春晚，受益于网络不发达和电视的普及，1983年春晚的李谷一的《乡恋》，突破禁忌；1985年春晚事故道歉在央视新闻中播放，承认错误。
他们怀念的仅仅只是央视春晚的节目本身吗？
明显，值得怀念的，是春晚体制尚不完整的当下，百花齐放。
自2017年，《人民日报》发表文章《央视春晚为何总被习惯性吐槽？》。
文中有言：哪怕不激赏春晚，也不必嗤之以鼻。理性发声，保持客观立场，这才是成熟公民所应具备的心态。
尔后，央视春晚被禁止评分，之前不乏点睛的恶评激流，再也拍不响春晚“体面”的大门。
也许我们早就明白春晚的不好看和不好笑，陈佩斯是用了“沉默”和“行动”解读了答案。
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