为什么说春晚越来越不好看？
2022/2/1 22:42:08 皇城根下刀笔吏pro
我看到一堆人在吐槽春晚。
春晚被很多人吐槽，一方面反映了中国社会变得越来越多元化，像春晚这种承载了太多功能，需要讨好全国人民的节目，变得越来越难做，另一方面也反映了春晚节目本身的很多诟病。
在我看来，其中最让人诟病的，莫过于小品节目。
春晚的小品，归结起来大致有以下几类：
1、挑唆亲子关系。
2、挑唆婆媳关系。
3、挑唆夫妻关系。
4、挑唆男女关系。
5、挑唆社会道义底线关系。
“挑唆”这个词，也许用的有点粗鲁，不过在我看来，就是“挑唆”。
虽然我理解，戏剧需要通过人物之间的冲突，来展现故事情节，但是我觉得，在春晚这个舞台上，凡是没掌握好火候的，基本都等于“挑唆”。
因为春晚这个舞台特别大，观众超级多，而且又属于超级特殊的日子，是一家人团圆的日子。凡是在这样特殊团圆的日子，用上面这些人物关系之间的剧烈冲突，来展现故事情节的，基本都属于让人尴尬的故事。
我举几个例子。
在《父与子》这个小品中，孙涛扮演的“父亲”，刚出场时对儿子评价的台词是什么？
他说，儿子的作用就是，锻炼你的力气，挑战你的脾气，给你无限的勇气，提高你的嗓门，捏住你的气门，抓住你的命门，磨练你的脸皮，加速你的衰老，减少你的寿命，降压药让你管饱，总而言之一句话，气蒙了你拉倒。
大家试想一下，假设你家里有个儿子，正好处在青春叛逆期，父子之间的关系需要一点磨合，大家一起坐在电视机前看到这段排山倒海一样的台词，彼此尴尬不？
所以，这是一个在用别人的痛点，展现自己小品喜剧效果的作品。
而且，这不是一个普遍的痛点，而是一个极端的痛点。比如，我养儿子这么大了，从来没觉得儿子的作用是上面这些。现实生活中，谁要是很认真的跟我讲，儿子的作用是上面这些，我会觉得这个人脑子有点问题。
看完这个小品后，我不觉得故事中的主要问题在于儿子身上，而更多的在这个孙涛扮演的“父亲”身上。大家想嘛，当你把自己的儿子定义成这样一个带有明显敌意的负面角色后，你的儿子能跟你关系融洽吗？
所以，这个小品是不是在大过年的“挑唆”亲子关系？
这个小品的背后，反映了编剧和春晚导演以及审核人员，带有明显的父本位思想。
即父亲干啥都是对的，儿子干啥都是错的。儿子必须在任何时候，都无条件听父亲的话，否则就是锻炼你的力气，挑战你的脾气，给你无限的勇气……云云。这个父亲从来没想过，他的儿子已经成家，媳妇都有了，连孙子女辈都快出生了，但是他还在把自己的儿子当做自己的“财产”。
在贾玲扮演的《喜上加喜》小品中，展现的是婆媳矛盾。但问题是，现实中有多少儿媳会拿自己婆婆开玩笑，并且拍短视频到处传的？
即便真有点矛盾，一般也都只在自己家里或非常小的圈子里说说，现实中大家见过有多少人，会把明显对婆婆的负面评价，拍成短视频传到外边，还沾沾自喜的？
被婆婆发现后，还辩解说这是拍视频时的夸张创作表现。这属于既不尊重婆婆的人格，也不尊重婆婆的智商。
这种在现实中发生几率极小的小概率事件，被搬到春晚舞台上，让全中国人民在过年期间观看。这不是公然“挑唆”婆媳矛盾吗？
万一谁家里婆婆和媳妇之间，真的有些矛盾，大家坐在一起看了这个小品后，不是徒增尴尬吗？
小品的编剧和春晚的导演，可能从来没想过这些问题。他们只是纯粹的想要制造一些笑料，即便这些笑料是建立在一部分人的尴尬和痛苦之上的。
郭冬临那个《休息区的故事》，如果实在拍不出笑料，我觉得拍成一个温情坚强的抗疫故事也可以。但是，编剧和导演偏偏要把故事情节往夫妻冲突的角度，去引导。
从法律角度来讲，夫妻关系是平等的。从理论上来讲，夫妻两人遇到什么事，一般也都是商量着来。当然，现实中可能一方在某些事情上占主导多一些，也比较常见。所谓一山不容二虎，除非一公一母，这种模糊的处理边界，属于夫妻相处之道。
但是，小品中一定要把夫妻两人的关系，分出个你我高低来。比如，开场没几句，两个男性就开始讨论，在家里跟老婆之间的关系，到底谁是老虎谁是武松的问题。
在夫妻平等观念深入人心的今天，讨论这种问题不是属于公然找茬吗？
小品刚开始大约三四分钟，节奏就变成了夫妻两个人吵架。两个人不停拌嘴，互相讽刺挖坑，甚至说要离婚，而另外一个人则变成调解员。本来可以设定成抗疫的故事，硬生生被拍成了婚姻纠纷调解现场。
里边还有一些很搞笑的台词。当郭冬临老婆被派去抗疫时，郭冬临明确表示反对，理由居然是，“正因为你是女的不能去，到那里开展不好工作，因为你好看，到了那里都看你去了，谁还看病。”
听到这句台词，我感到编剧和春晚导演简直是脑子有病。
这不仅是侮辱观众智商，还涉嫌丑化抗疫。
大过年的，凡是结婚有家庭的，都是想和和美美坐在电视机前一起乐呵一下，结果却看这糟心剧情。万一谁家夫妻之间稍有些矛盾，看了这种吵架剧情后，没准还会有些尴尬。
而沈腾演的那个小品，主要是讲老赖如何赖钱，别人还拿他没办法的事情。最高法院为了对付老赖，出台了各种办法，做了各种宣传，结果被人家一个小品，搞得老赖们可能底气瞬间提升，虽然这个小品中其实有一些误导观众的法律误区。
我挺喜欢沈腾这个演员的，我说上面这些，不是为了抨击沈腾。
我只是想表达，这种带有法律误区且严重违反社会主义价值观的思维倾向作品，拜托就不要演了。老赖之所以不能成为老赖，不是靠他们自身的良心发现，而是靠社会主义法治的铁拳。
这个小品情节确实搞笑，但是对于那些维权无门的债权人来讲，看到后会作何感想呢？
还有像姜昆主演的那个小品，广东的朋友们听着不会觉得尴尬吗？虽然我不懂粤语，但我觉得姜昆用不伦不类的粤语，来刻意制造笑料，可能会让广东的朋友感到尴尬。
如果不是在春晚这个舞台上，这些小品有些问题也就罢了，因为观众有选择权。大家把频道一换，可以不看。但是，在大年三十晚上，大多数人的传统习惯就是看春晚，基本不会有其他选择。结果，春晚的舞台上就放了这么一些糟心的小品。
这些槽点和诟病背后，反映的是小品故事编剧和导演不尊重观众的基本心态。他们没有去想，这些作品可能会给不同的观众带来不同尴尬。他们只是毫无同理心的去掰开不同群众的痛点，把它们制作成笑料，然后供其他人作乐。
而且，我觉得也不是小品越来越难做造成的这个现象，而更可能是因为春晚这个舞台的审核标准出现了问题。因为昨晚我偶然刷到辽宁台一个反映电信诈骗的小品，我觉得基本逻辑比春晚的这些小品，要好很多。
辽宁台的这个小品，讲的是两个搞诈骗的人，如何想法设法骗人家钱，最后又被戳穿的故事。这个故事，看着基本不让人觉得尴尬，其中情节非常好笑，而且结尾处还有普法，个人觉得比央视春晚那几个小品，强多了。
如果让我给央视春晚的这些小品打分，我觉得整体分数是不及格。我倒不是觉得演员演的不够努力，而是觉得这些作品的整体方向，出现了偏差。
当作品的整体方向出现偏差时，你演的再努力也是徒劳。
正所谓，如果方向错误，做得越多错得越多。
这些在大过年阖家欢乐之际，特意跑来挑唆亲子关系、婆媳关系、夫妻关系、男女关系、社会道德底线的作品，最终反映了春晚审核尺度上的一些诟病：庸俗、无知、傲慢。
当一个舞台逐渐变成一个庸俗、无知、傲慢的舞台后，则被人广泛的吐槽和骂，基本是一个逻辑必然。如果它不能及时作出调整和改变，我觉得最终将会被观众所抛弃。
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