溪山渔家：卖得鲜鱼百二钱，籴粮炊饭放归船
2020/8/16 18:05:00 东方卫视诗书画
在生产力相对较为落后的古代，古人发挥他们独特的智慧，因地制宜。
临近水域的人们，接受大自然的恩赐，依靠捕鱼来维持他们的生活，日子虽然过得清苦，但也别有一番趣味。
广袤无垠的水面，是他们施展技艺的舞台，一张缝缝补补的渔网，凝结着他们对生活的期冀，船舱中活蹦乱跳的鱼虾，跳动着他们对生活的热情。
清代诗人郑夑，也就是郑板桥，在他的一首《渔家》中描绘了一位渔民捕鱼归来后的生活。
渔家
(清)郑夑
卖得鲜鱼百二钱，籴粮炊饭放归船。
拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。
“卖得鲜鱼百二钱”，归来的渔民把刚捕捞上来的鱼卖了一百二十文钱。
一个“鲜”字一语双关，既描述了鱼活蹦乱跳的鲜活模样，也暗含了诗人对鱼味的猜测，这么鲜活的鱼，想来它的滋味也是非常鲜美。
“籴粮炊饭放归船”，渔民用这个钱买了粮食，他把船在岸边停泊好，准备开始生火做饭。
他又从浅水边拔来芦苇，但因为芦苇还沾着水，所以怎么也点不着。
渔民没有办法，只能把芦苇铺在垂杨依依的岸边，等待太阳把它晒干。从“垂杨”这个意象上看，这首诗应该写在暖春时节。
全诗的语言质朴生动，就像是一部纪录片，不带感情色彩地客观记录下渔民捕鱼归来的生活。
面对这生机盎然的暖春，枝芽吐绿的杨柳，水波不兴的河面，闲适恬淡的生活，想来诗人也是十分向往吧。
郑板桥幼年生活在苏北兴化水乡，辽阔的水面、悠哉的渔民，充盈了他对童年的记忆。日后，渔民生活题材的诗作也频繁出现在他的笔下。
日暮时分垂钓溪上的渔夫，纵情欢唱出他的惬意：“老渔翁，一钓竿，靠山崖，傍水湾；扁舟来往无牵绊。沙鸥点点轻波远，荻港萧萧白昼寒，高歌一曲斜阳晚。一霎时波摇金影，蓦抬头月上东山。”
残阳下远飞的沙鸥，携来了渔夫的醉意和诗人的艳羡：“并携来一瓮谁家美酝，人与沙鸥同醉。卧苇花一片茫茫，夕阳千里。”
自由洒脱的渔民在郑板桥等文人笔下被不断传唱，闲适恬淡的乐趣也被无数人向往着。
郑板桥笔下的渔民撑船归来，享受着劳动后宁静的生活。清代画家樊圻的《柳村渔乐图》则描绘了游人泛舟江上的场景。
他们不像渔民一样要以水为生，但水上的乐趣让他们也怡然自得，下面让我们欣赏一下这幅画卷。
▲《柳村渔乐图》 清 樊圻
绢本设色 28.6cm×167cm
北京故宫博物院藏
这幅绢本设色的山水画描绘了一派“杨柳青青江水平”的场景。
我们从画面的左边看起，一前一后两艘小舟悠然入画，后面小舟上的船工翘首回望，可能是刚刚经过的美景让他沉迷不已，忍不住再回头品味一番。
船头的游人眺望着远方的景色，前面小舟上的船工也欣赏着河边的美景，船头的游人单手支头，斜靠在船篷上，他转身回望，若有所语，可能是在和同伴分享看到的美景。
两岸青草如茵，柳树丛中屋舍掩映。中间的画面随着柳村的展开，渔舟停泊江边，渔民三两成群，相谈甚欢，也有渔民垂钓溪上，悠然自得。
画家樊圻作画时经常采用平远的构图方式，以这幅《柳村渔乐图》为例，画家将深远的景致横向展开，把前后景深的景色随着长卷一一罗列在我们眼前。
这种构图方式使得山石景物更加生动清晰，让我们更加直观地感受到细柳拂岸的美好。
这幅《柳村渔乐图》隽秀雅润，除了画家别出心裁的平远构图外，清新明丽的设色也功不可没。
画家在描绘柳树时采用的草绿色，坡石的淡墨色，远山和苔点的淡赭色，透露出淡雅的气质。
画家樊圻在创作这幅画时还有一个有趣的背景。清代文人徐釚在《词苑丛谈》中记载：“柳村在恒山之南，梁冶湄使君读书其中，属金陵樊圻画《柳村渔乐图》。”
就是说柳村这个地方是真实存在的，在现在的河北省境内。河北正定的梁冶湄曾在这里成长、读书。
后来他入仕后到南方任职，因为思乡心切，所以委托好友樊圻作一幅描绘家乡的画卷，来慰藉自己的思乡之情。
出身金陵的樊圻依据梁冶湄《忆柳村》中“背依平冈，面覆垂柳，野人家环绕鱼塘”的片段，充分发挥自己的想象，把北方的水乡表现得像江南的渔庄一样。
水网纵横，烟雾迷蒙，将水乡的生活诗意化。相信梁冶湄看到这幅画卷，一定会沉浸在这浪漫的诗意中不能自拔，急切的思乡心情也随之化解了。
靠水吃水的渔民一生都拘束在狭小的船舱里，但在无限的江河之上，随处都有他们悠闲的身影。
《诗书画》系列新书现已面世
《诗书画》播出时间
每日17:50，东方卫视《诗书画》与您不见不散。
▲▲▲
长按识别二维码
关注东方卫视诗书画公众号
源网页 http://weixin.100md.com
返回 东方卫视诗书画 返回首页 返回百拇医药