戌时：东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖
2020/9/23 18:05:00 东方卫视诗书画
今天我们来介绍十二时辰里的“戌时”。戌时在现代，指的是晚上七点到九点，天地昏黄，万物朦胧，因此又称“黄昏”。
黄昏时候，太阳已经落山，在没有电灯和娱乐设备的古代，人们是怎样打发时间的呢？让我们一起看看词人李清照是怎么说的。
醉花阴
(宋)李清照
薄雾浓云愁永昼，
瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，
人比黄花瘦。
这一阕词，是李清照婚后所作。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房。虽然是佳节重阳，却透露出难捱的寂寞和伤感。
“薄雾浓云愁永昼”里，“永昼”二字用得非常妙。通常来说，永昼是用来形容夏天的白昼长。
可是这阕词写在重阳节，已经是秋季了，按理说白昼变短了才是。但是在词人的心里，这白昼是那么漫长，无事可做，以至于感到愁苦。不著一字，却已经把寂寞凄凉的心情表现得淋漓尽致。
“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这句话也暗藏深意。古人对重阳节十分重视，一般来说，在这一天亲友们会团聚到一起，登高，采茱萸，饮菊花酒。
可是对李清照来说，一个人好不容易捱到晚上，却孤枕难眠。“凉初透”不只是季节凉寒，更是内心凄凉。
下片第一句，说“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”。饮酒赏菊是一件很有雅兴的事情，尤其在重阳节当日，是必不可少的娱乐项目。
可是直到戌时——黄昏时刻，眼见太阳落山了，李清照才想起去“东篱把酒”，可见她意兴阑珊，饮酒可能只是为了“举杯消愁”。然而，这一杯又一杯的菊花酒，并没有宽解李清照的愁绪。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，说晚来风急，萧瑟西风把帘子掀起来了。寒风袭人，本来没有多高的兴致，现在更是被风吹散了。
看着眼前的菊花临风而立，对抗着秋风，不禁又联想到了自己的处境。“人比黄花瘦”，让人想到那句“衣带渐宽终不悔”。
同样是相思，词人没有直接说自己思念丈夫到憔悴消瘦，而是以菊花类比，不仅点题重阳，还多了一份人见犹怜的伤感。
黄昏的诗歌，大多表现朦胧、伤感的内心感受，像大家都很熟悉的“夕阳无限好，只是近黄昏”一句，“只是”二字，就明显带有惋惜无奈的感情色彩。
戌时对古人来说，已经是一天快要结束的时候了，所以让很多人心里难以接受。从另一个角度来说，也是人们热爱生命、珍惜时光的情感抒发。
夕阳将尽未尽，月色尚未明晰的黄昏时刻，带有朦胧多变的美感。古代对于戌时黄昏的描绘，除了文学作品之外，绘画作品里也多有体现。
今天我们来欣赏元代高克恭的《秋山暮霭图》，品味画家眼中的黄昏山景。《秋山暮霭图》描绘的是秋季山间黄昏时刻的云雾美景。
▲《秋山暮霭图卷》元 高克恭
纸本设色 47.5cm×84cm
北京故宫博物院藏
画面上方远山的处理，画家用清水或极淡的水墨湿润纸面，用墨线勾轮廓，以青绿淡墨横点，上浓下淡，或下留空白。断断续续的留白处理，使山峰若隐若现，展现出了云雾变幻莫测的状态。
画面下方，近处的丛林房舍依山傍水，排布整齐，毫不杂乱。整幅画采用了“兼工带写”的手法，将云山概括写意，而屋舍笔法工整，无率意之笔。
从画面布局上看，比米氏云山的画法多了许多的内容，给人的视觉上增加了一定的空间感。
画家高克恭曾与赵孟頫同时在北京任职，后来两人又在江南共事，结下了深厚的友谊。高克恭受赵孟頫影响，对书画的兴趣与日俱增。尤其喜爱董源、米芾的画风。
▲赵孟頫画像
《秋山暮霭图》的画风就是学董源和米芾而又有变化，画面云烟流动，淡雅有致，既富有诗一般的韵律，又勃发盎然生机。
▲《潇湘图》局部 五代 董源
《秋山暮霭图》的画风就是学董源和米芾而又有变化，画面云烟流动，淡雅有致，既富有诗一般的韵律，又勃发盎然生机。
这幅画收藏在故宫，曾经在民国时，被溥仪带出宫，后来在长春伪满皇宫中不幸被人撕毁，因此我们现在所看到的，是仅存的三分之二。虽是残卷，但是画面里重峦叠嶂的壮阔，云雾流动的灵气却丝毫不减。
虽然说“黄昏”在人们看来，代表着对时间逝去的惋惜，甚至对岁月流逝的感叹。但是在很多人心里，黄昏并没有让一天的时光黯淡失色，甚至比清晨还美好壮丽。
王之涣有诗“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”带着这样的心情，去欣赏黄昏，别有风韵。戌时的美好，在于经历了一天时光后的充实，在于争分夺秒珍惜时间的乐观心境。
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