深读：《三重门》外窥《围城》
2016/8/23 10:30:06亨哼 亨哼阵地

    

     《三重门》和《围城》这两部大著作在一开始有着相同的命运。《三重门》刚出版时，社会谴责声音不绝于耳；至于《围城》，乃是被当时的台湾政府列为禁书的。但不幸的人有着相同的幸运，《三重门》和《围城》这对相同命运的孪生兄弟，因褒贬争议而为人们熟知。到如今，《三重门》的争议还在继续，而《围城》却已被尊为经典了。

     不可否认，韩寒的《三重门》中会不时飘过几缕《围城》的影子。但较钱钟书而言，当时的韩寒文笔略显青涩，逊于钱钟书不少，《三重门》的内涵也远不如《围城》深厚。但两者还是有许多共通之处，倘从《三重门》的角度来小窥《围城》的话，还是可以得到许多意外的收获。

    

     《围城》追求语句的凝练，许多句子堪称精辟，为人们所大量引用。例如第六章的“外国科学家进步，中国科学家进爵”，又比如赵辛楣调侃方鸿渐“昨天去得迟，今天来得早。想是上银行办公室养成的好习惯”，方鸿渐想赵辛楣“昨天早退，今天迟到，是学衙门里上司的官派”等等，将钱氏诙谐中的沉思展现的淋漓尽致。《三重门》在这方面表现得更为突出，“譬如一个人左脚的袜子是臭的，那么右脚的袜子便没有理由不臭”(《三重门》第二章)，这些经典的语句充斥了《三重门》全书。还有许多是对社会现状的讽刺和生活的总结，例如说小镇镇长赵志良，蹉跎岁月“总离不开一个‘蹉’字，‘文革’时下乡搓麻绳，后来混上镇长了搓麻将，搓麻将搓得都驼了背，乃是真正蹉跎意义的体现。”与上文《围城》中引用的话有异曲同工之妙，极尽讽刺之事，将可笑又可悲的社会现状表现得丰满生动。可以说，钱钟书和韩寒都十分重视文字的出色，颇有杜郎“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”的风采(杜甫诗《江上值水如海势聊短述》)。有所不同的是，《围城》对精辟语句有所取舍，选择的句子也更能引发人们深刻的思考，而《三重门》中的妙句则遍及全书的各个角落，在语句方面过于追求精炼，使得许多本该惊艳的语句在众多妙句中难以出彩。

    

     两部小说还有一个显著特点是引用丰富。《三重门》中，林雨翔初见Susan便引用了《佳人》、《美女赋》、《西厢记》、《红楼梦》四篇；而《围城》也在描述鲍小姐的身材中引用《天方夜谭》：“鲍小姐纤腰一束，正合《天方夜谭》里阿拉伯诗人所歌颂的美人条件‘身围瘦，后部重，站立的时候沉得腰肢酸痛’”(《围城》第一章)，未对身材有任何直接描述就瞬间浮现在眼前，不可不谓之深刻。相较之下，钱钟书的手笔就优于韩寒了。钱钟书只引用一部《天方夜谭》就描述详尽，且画面感油然而生；韩寒引用的四篇文章则显得略有赘述，而且画面感也不是很强，读者只知道Susan美，却无法想象有多美，这就又颇有李贺的味道了(李贺名作《李凭箜篌引》中有“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”一句)。显而易见，当时的韩寒文笔尚未老练，这大抵是韩寒年岁尚小的缘故，在其稍后出版的《长安乱》中这种弊病就不再明显了。大量的精彩引用，不仅加深了作品的文化内涵，显示了作者深厚的文化底蕴，而且直接使小说呈放射状幅散开来，展现出一个更广阔的意境，读者也有更大的想象空间。这种文化内涵和文学意境，正是当下文学作品所缺少的。《三重门》和《围城》能够自出机杼，以深远内涵融入作品，运用铺陈手法，扩大作品容量。这正是如今的青年作家值得学习的一点。

    

     《三重门》对现实社会和应试教育的抨击，使这个时代为之一振。韩寒用他独有的乖僻嚣张，诠释了新时代一个阴暗的角落。而《围城》，一个个鲜活的角色，方鸿渐、赵辛楣、苏文纨、孙柔嘉，甚至还有董斜川、李梅亭这些人，嬉笑怒骂皆成文章，控诉着那个灰暗纪元的悲怆。

    

     整部《三重门》，注入了许多《围城》的血脉。韩寒也在《光明与磊落》一书中承认：《三重门》中“大量的知识点其实就是点到为止，浮光掠影，乃是对《围城》的幼稚致敬”(《光明与磊落》，韩寒著，外一篇《光明与磊落》使用说明书第9条，P442，湖南文艺出版社)。《围城》和《三重门》的出现，乃是文坛的幸运和社会的不幸。无论如何，《三重门》和《围城》带给人们的，不仅仅是无休止的争议，他们对社会的反思与抨击，更值得这个社会去反省。

     作者/亨哼

     神奇主播/剧毒碳酸

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