《狂飙》:高启强必须有高晓晨这样一个儿子，这戏才演的下去
2023/2/15 6:30:00 解味红楼
作者|暜航
经常听人说：对文学作品的理解没有对错之分……
事实真的如此吗？恰恰因为有了类似说法的“加持”，很多人对《红楼梦》等文学作品的错误观点就一路狂飙了……实际上，阅读文学作品，也有方法的正误之分，同样会存在错误的看法。以《红楼梦》为例，有人认为，“书中是否定贾宝玉的”，这样的观点，能视为正确吗？再如，有人说，“王熙凤对贾府衰败负有根本性责任”，如此说法值得采信吗？男性角色的种种荒唐行为，难道就一笔勾销了吗？
显然，这些说法就是错误的。赏析文学作品、艺术作品，应依照作者的创作意图来理解。明显与创作意图相左的看法，必定无法令人信服。而在此基础上，至于得出什么感悟与体会，喜欢哪个人物、不喜欢哪个人物……这些都是很个人化的想法，不必刻意求同。这一层的领悟，的确没有明显的对错之分。无非各花入各眼，亦没有强迫他人接受自己看法的必要。不少人探讨《红楼梦》会产生诸多纷争，甚至于“挥老拳”，究其原因，往往是本末倒置了——我不要作者以为，我只要“我认为”，并强行说服他人接受自己的观点，连作者的本意都搁置在一边……或许，以后大家讨论《红楼梦》想表达什么，可以尝试一种新方法，多余的争论可能会少很多：值得参考的句式，应该是“我觉得，曹雪芹表达了......”，而非仅仅是“我认为……”。对于晴雯等争议较多的人物，尤其适合用这种方法。至于个人对情节、人物的喜好等，各自持有观点便好。观看影视剧也是一样，《狂飙》中观众争议比较多的情节，集中于高晓晨、黄瑶两个角色。两人的身份恰好很相似，一个是高启强的继子，另一个是养女。很多人讨论的焦点在于：亲生母亲一直对高晓晨严加管教，还让他学钢琴，为何待到成年，高晓晨就成了一个爱飙车的吊儿郎当的人了呢？其实，这样的人物设定，从主创人员进行剧情设计的角度去看，则很容易理解。对于一个犯罪团伙首领的继子，故事走向无非有三：一是弱化，比如以在外求学等为由，减少相关戏份。这样的话，高晓晨的人物功能，主要只是在幼年情节中，成为他人威胁高启强的人质，高晓晨本身并不成为塑造的重点。若是高晓晨这一角色戏份较多，则无非是以下两种可能。二是服从于高启强，甚至成为其帮凶。若如此塑造，高晓晨的形象与现有剧集中的呈现，将会是大相径庭的。然而，这种“子承父业”的设定，是秉持理性创作思路该有的吗？事实上，剧中围绕在高启强身边的人，都没有好下场，这才能体现出公平与正义。况且，从突出主角的角度讲，对于塑造高启强没有太多帮助，这一种设定，剧组也不会采用。三是让高晓晨胡作非为，本身既存在违法行为，同时又客观成为高启强相关事务的破坏者。这种“猪队友”的设计，正是剧中采用的模式。
高晓晨的胆大妄为，进一步激化了人物之间的矛盾，让高启强补漏洞的时候，又展现出多方面的人物特质。很明显，这样的第三种设计，才是最符合创作意图的。由于是继子，高启强对高晓晨本身并没有太多感情，从维护与陈书婷夫妻关系的角度讲，满眼只有利益的高启强，对高晓晨甚至无异于是利用；但陈书婷死后，由于思念亡妻，高启强又不得不力所能及地管教高晓晨；同时，也是担心高晓晨在外惹祸，牵扯出幕后的更多不堪旧事……对于塑造主角高启强，这样的情节安排，彰显了人物的多个性格侧面。相关的，观众议论比较多的，还有高启强通过飙车打赌，使高晓晨输掉，答应再也不飙车。对继子高晓晨，高启强一直是不太爱的、甚至是有几分恨的。很多观众不解，既然如此，为何又要拼命去“教导”儿子呢？实际上，从创作角度综合考虑，这是必然要存在的一个桥段。自高晓晨“爱飙车”的设定开始，就决定了之后剧集中必有老父亲通过飙车劝阻儿子的戏码。况且，出于展现拍摄技术的初衷，来一段飙车戏、炫一炫车技，不也很好看吗？而从情节功能上，这对于塑造高启强也有极大作用：一是哪怕为了给陈书婷保留血脉，作为养父，不希望孩子出事；二是掩盖内心的脆弱，不达目的誓不罢休，体现出一种狠劲；三是当场有多位小弟角色出现，这恐怕也是展现出高启强压制手下的一种决心，是做给其他人看的。这一切，都符合高启强的人物设定，毕竟，他才是剧中塑造的重点，而非高晓晨。事后，高晓晨“说到做到”，也让这个年轻人的形象多了一分正面。从始至终，主创人员在塑造反面角色时，都是极为克制的。像高晓晨的对白中说，自己不酒驾、也未肇事逃逸。这样的安排，似乎不符合黑二代的狂妄。但与其说这是在塑造高晓晨的形象，不如说，是在提醒观众要恪守底线。在这里，“合理”居于“表达”之次。就好像电影《卡萨布兰卡》中，大家都希望得到戴高乐签署的通行证一样，均属于影视作品中“技术处理”的成分。当然，后来高启强在事情败露前，困兽犹斗，甚至多次雇人杀伤高晓晨。有人觉得这与之前的飙车戏矛盾，其实也有两方面的原因可究。一是表现高启强的狠与多面性格，为了保住自己的利益，不惜把事情都推到继子头上，做出伤天害理的举动。另一个理由，可能需要从题材特殊以及创作过程上来找。由于尺度原因，或许剧组拍摄了多种结尾，至少应是在素材上留下了充足余地。很明显，最后几集中正面人物的戏份较少，或许是不便于展现，因此调用了原有的大量素材，支撑起了最末几集的容量，导致高启强的行为显得有些凌乱。这其实也是可以理解的。毕竟，对于一些情节节奏较快、矛盾冲突比较激烈的戏，由于接近剧情最后的“收网”，到了最后几集，也容易造成节奏掉下来。——虽说是“非奇不传”，但一直维持激烈的冲突，容易让观众产生审美疲劳；而一旦节奏减缓，观众又有可能不买账。曹雪芹写了一部弱化矛盾冲突的作品，从而成为古典文学巅峰之作，这也不是没有道理的。在特殊的影视创作情况下，反派的挣扎，往往在剧作末尾填充剧情。但这里也常出现一个误区：觉得反正是坏人，做什么恶事都是有可能的。如何把控这一点，并不容易平衡。鉴于题材的特殊性，一些技术性操作其实可以理解。
与高晓晨不同，剧中的处理，使黄瑶成为高启强倒台的最后一击。对此，有不少人为高启强鸣不平。其实，多行不义必自毙，高启强最后的下场必是明确的。剧情始于黄瑶之母黄翠翠的死，而高启强又让卖命的黄瑶之父成为弃子，从创作角度说，让黄瑶反戈一击是必然的。当然，在原著小说情节中，杀陈书婷也是黄瑶干的，这对黄瑶的形象来说，不免过分“黑化”。因此，导演最终将杀陈书婷的行为，安到了高启强对手的头上。这也体现出，主创者在试图寻求一种创作上的“平衡”。剧集开始阶段，被人欺凌的鱼贩高启强，的确是引人同情的；但自从因为钱做出了昧心选择之后，他就没有退路，在错误的泥潭中越陷越深，本身也不值得观众再去同情。主创人员否定什么、弘扬什么，都是明确的。以往常说“三观跟着五官走”，实际上，现在有些人“三观跟着演技走”，同样大可不必。以平常心 看无常事读红楼梦 做明白人扫描下方二维码 听更多精彩内容
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