《狂飙》中父亲只比女儿大15？戏里面还有戏，红楼梦也如此
2023/2/20 6:30:00 解味红楼
作者 暜航百密难免一疏，长篇文学在创作过程中不免会有失误，而不同作品的同类失误，亦折射出文学创作的共性。之前曾谈到过，由于长篇小说人物众多、内容繁杂，《红楼梦》的人物年龄等是无法厘清的。(戳这里可看黛玉进府多大？《红楼梦》中的年龄问题到底能不能说清)偏巧，《狂飙》的主创人员在这方面也出现了疏漏。
有细心的网友发现，按剧情中点出的年龄，父亲只比女儿大了15岁……
这确实是一个硬伤，但其背后的成因与创作意图有关。这一点与《红楼梦》亦是相通的。《红楼梦》中人物年龄出现瑕疵，有作者希望叙事紧凑从而作出修改等原因，但最根本的，是将主要女性角色的年龄定位在妙龄，她们能陪伴贾宝玉左右，既不像儿时的两小无猜，又不会匆匆面对婚嫁问题。毕竟古代少女从豆蔻年华到嫁为人妇，其间时光是极其短暂的，围绕创作主旨，曹公就不得不进行灵活处理。像书中写到八十回，薛宝钗已经十七岁，若按清朝前期风俗，早该许配人家了。但曹公让年龄更小的史湘云、贾探春等涉及婚配问题，却对宝钗的婚约迟迟不提。显然，这种处理符合作者的创作意图，而非一味依照客观现实按图索骥。同样，《狂飙》中虽存在失误，但用意是明显的。安欣奋战在公安战线二十余年，彼此早有情愫的孟钰自然也年过不惑。对于孟钰之父孟德海，剧情一开始，就需要让他成为实权人物，但在二十年后，依然要身居高位，不能达到退休的年龄线。像有的网友质疑：40岁就当上局长，是不是不太现实。想来，按原先的剧本设计，剧终时孟德海的年龄应在65岁左右，那么二十年前就是45岁左右当局长。这样的设定相对比较贴合现实。但在修改后的剧情中，孟德海的结局是降职处分、提前退休。若已经65岁，“提前退休”的处分基本无意义。因此，只能将角色年龄往前提到61岁，一来跟原有设计不太相符，二来就造成了父女年龄差距过小的失误。
虽然失误可以弥补，至少，其背后反映出的创作思路还是值得理解的。这方面问题，其实是文学创作普遍面对的共同难题。曹公笔下存在诸多时序、年龄、生日等矛盾，造成的原因又何尝不是类似呢。另外，更有意思的一点在于：因为题材的特殊性，《狂飙》末尾部分剧集进行了大量台词改动，造成配音与演员口型不符。或许，这样的创作实践，也可以帮助我们思考有关《红楼梦》的一些问题。《红楼梦》的读者，普遍关注的一个“未解之谜”，是有关秦可卿的问题：天香楼上究竟发生了什么？秦可卿到底是怎么死的？至少，从现存的明文来看，秦可卿是病死的。可曹公笔下的行文，偏在这里隐约朦胧，又是写传来死讯时全家上下“无不纳罕”，又有脂批敲边鼓，在办理丧仪的文字处批了“不写之写”“补天香楼未删之文”等字样。显然，书中呈现出作者有两套思路：一种是秦可卿因为风化问题而自尽，另一种是得病而死。可是，前一种文字消失不见，这究竟是代表作者否定了这种思路；还是迫于种种压力表面作了删改，但仍希望读者领会到这层意思呢？对于《红楼梦》，可采信的自然是后一种情况。而在赏析方法上，我们也不妨从《狂飙》中借鉴一点经验。
剧情中，孟德海是在位的老领导，从小看着安欣长大，并且女儿孟钰与安欣也是青梅竹马的一对，只可惜后来未能结成姻缘。孟钰赌气嫁给了杨健，此人与反派高启强勾结，一度掌握供电系统的大权。杨健的结局是被抓获，那他的老丈人是否知情、是否参与其中呢？在这个问题上，恐怕剧情设计是存在两种“版本”的：一种是孟德海被拉下水，参与了错误的行为；另一种是孟德海并不知情，只是事后感到悔恨，并及时劝杨健自首还举报了相关情况。后一种，是目前成片中的展现。在后期剧情中，孟德海相关戏份，出现了很多口型与对白不符的情况，显然，是剧组由于尺度原因进行了大量改词。根据观众的推断，最初拍摄时，剧本的设定原是前一种情况，即孟德海也犯了错误。有的网友根据“唇语”还原了部分剧情，比如，有一场戏是孟德海将存有毕生积蓄的银行卡交到女儿手里。在现有的剧集中，这一场景是说孟德海希望女婿自首，又担心女儿在生活中受苦，把钱留给她，并说希望杨健争取“宽大处理”。然而，网友依口型还原出的剧情是：孟德海承认自己参与了负面的行为，把钱给女儿和女婿，让他们逃跑。很有意思的一点是：拍摄人物对话场景时，常会采用反打镜头，即间隔展现人物面部，呈现表情等变化，点出人物的内心活动。而在《狂飙》后期剧情中，如孟德海与孟钰摊牌、高启强与对手蒋天对话等场景，都用到了大量反打镜头，有时中景镜头里说话人是背对观众的，即在某人讲话时突出展现对方的神情及整体氛围——而这些恰恰成为改动台词的绝佳机会。或许，这也是剧组提前作好的准备。再有，山上的亭子里，孟德海最终决定交代问题时，曾与安欣有精彩的对手戏。这场戏中，安欣欲哭而强忍，显然，如果孟德海只是去举报女婿、自己一身清白的话，安欣不至于反应这么强烈。诸如此类不赘述，总之，按剧本的原有设定，孟德海实际上是高启强等人的幕后大boss。像有一个人物的对白，看口型，是将利益上的“一半姓孟，一半姓高(指高启强)”，改为了“一半姓杨(指杨健)，一半姓高”，洗白了孟德海。这种呈现与《红楼梦》写秦可卿有异曲同工之妙，也再次反映出文艺作品不乏相通之处。
有不少朋友因为当代作品的层次远不如《红楼梦》，就连带否定了这一点。其实，那是水平问题，不是性质问题。按照剧组主创人员的原本意图，孟德海就是隐藏在主角安欣身边的一只幕后黑手，但由于众所周知的原因，后来进行了弱化。孟德海参与其中，才是原本要表达的内容，作为观众，我们应理解到这一层。相应地，我们也可以参考这种思路重温《红楼梦》。显然，结合脂批等综合来看，秦可卿因风化问题死于天香楼，这才是曹公想透露给我们的信息；哪怕明文作了修改，无非是由于种种客观原因作的“灵活处理”，曹公的根本创作思路仍没有改变，这也是作者希望后世读者能够理解的深意。曹公的良苦用心可见一斑。二者成因类似，只不过区别在于：当代影视作品借助的是“唇语”，而《红楼梦》借助的是细节与脂批。或许，观剧时，我们也可以仿照脂批，评一句：“补大反派未删之戏”。文艺作品的创作，总是存在诸多共性的。像《红楼梦》用过的手法，很多在《狂飙》中亦有呈现。比如，《红楼梦》的特色之一是为人名赋予谐音寓意。而像电视剧的主角警官李响、安欣，依照谐音，表达的意思是“我们的理想，就是让老百姓安心。”而作品中一些相对复杂的情节，既要符合事件发展的逻辑，同时又要合乎剧中人物的身份与个性，往往值得细细品味。像电鱼的一场戏，有的观众存在疑问，不同的观点也很多。显然，依照主创人员的创作意图，有些结论其实是错误的。像高启强为什么一开始要跑，之后又返回操作通电设备。有人认为是知道伤者的身份，想趁机救人向其父亲索要报酬。实质上，此时的高启强还不知道对方的身份，这样的说法不能成立。因“巧合”而导致后面的一系列故事，思路是极为巧妙的。诸如此类的细节，值得观众去细品。而剧中有一些场景是呼应的、贯穿始终的。比如安欣与高启强一同吃饭，构成了一条隐隐的线索，正是“草蛇灰线”的笔法。最后一次同桌吃饭时，高启强说“想”跟安欣再一起吃饭。事实上，等待高启强的是法律的审判，这种期待已经变成了奢望。在正义力量的围堵下，高启强纵然有悔意，却已经无法抽身了。
在人物设置上，由于求学、工作等原因，高启兰对哥哥的违法行为毫不知情。有正义感的她，在后期剧情中觉察后，表现出对高启强的排斥与反感。对于高启强，所做的一切最初是为了家人，但在走上错误道路后，却反而让家人受到了种种伤害，已失去控制的“狂飙”，也导致了高启强的无奈与悔意。可以说，高启兰是剧中除了女警角色外，惟一一个毫无污点的女性形象。这一方面是让观众对安欣的感情戏有一定憧憬感；二是给观众留下一丝希望之光。论人物塑造，这与追求高洁、爱惜清名而远离宁国府的惜春，有异曲同工之处。再如，安欣有一句台词：“我会跟高启强耗一辈子”，有观众形象地把这句话称为安欣的“判词”。能否称得上，是另一回事；但明确隐寓人物命运，功能是显而易见的，类似的台词绝不是随意写的。在剧中，安欣的形象是存在变化的，前期有一些诙谐色彩，到后期就没有了。毕竟，他目睹了战友的牺牲，身边人不断被拉下水，压力、情绪会有明显变化。《红楼梦》也是一样，书中描写的是青春年少的文学人物，大多数主角都是有成长变化的；而常有人以为书中的某某人物没有成长、没有变化，这显然既不符合常理，又不符合创作意图。
总而言之，经典文学作品也好，制作精良的影视剧也好，都需要采用正确的分析方法，沿着作者的创作思路进行赏析。《狂飙》是近年来难得的好剧，追完大结局，想到的内容很多，有剧中的，也有剧外的。想法一路狂飙，写下了以上文字，希望对大家欣赏文学、影视作品有一定帮助。喜欢的朋友，请多转发、多点赞。不然的话……我想吃鱼了……以平常心 看无常事读红楼梦 做明白人扫描下方二维码 听更多精彩内容
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