一个关于寻找的“旅程”
2019/3/7 17:30:00 麦可思研究
教育是一种信仰，它让你挣脱心灵的枷锁，实现灵魂上的自由和解放，获得重生。一个孤独冷漠的退休女教师，一个眼底执着的小男孩，谁教育了谁，谁救赎了谁？
——推荐电影：《中央车站》
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《中央车站》被媒体评价为“全世界最好看的影片”之一，荣获柏林影展1998年最佳影片、银熊奖最佳女演员，1999年金球奖最佳外语片，1999年奥斯卡最佳外语片及最佳女主角提名。
里约热内卢的中央车站人头攒动，熙熙攘攘的人群中，退休教师朵拉是这里不变的存在，她在这里以代人写信、寄信谋生。
在那个通讯和交通都不发达的时代，虽然贵为当时巴西繁华的首都，但里约热内卢也聚集着大量目不识丁的普通民众，他们通过请他人代写信件沟通、交流，传达情感。男主角约书亚和他妈妈就因为来找朵拉写信与之结缘。
戴着老花镜的朵拉一副学究模样，她认真地倾听着每个人的话，并仔细地写下来，甚至常常通过复述的方式让讲述人认为她确实认真地记录下来。但很少有人注意到她不经意透露出来的不耐烦的表情。
她承诺帮一些人寄信，但实际情况却是，她会把这些信件统统带回家，约上自己的邻居兼闺蜜依琳，以一种“上帝视角”来审读这些信件，将那些看不顺眼的信统统撕掉不寄，甚至公开读信里的内容取乐。
约书亚很想见到远方素未谋面的父亲，不断写信给他。只是父亲还没找到，他就失去了挚爱的母亲。面对举目无亲的约书亚，可能是母性驱使，也可能是受没有寄出信件的愧疚感驱使，朵拉动了恻隐之心。不过最后她还是因为人贩子愿意提供高额报酬把约书亚卖了。用贩卖约书亚赚来的钱购买的彩电并没有给她带来长时间的欢愉。
经过一夜的辗转反侧，她决定救出约书亚，并陪他前往东北部寻找父亲。对两人而言，这都不是一个让人满意的安排，毕竟约书亚在朵拉眼中就是一个不乖巧的“坏孩子”，拼命、固执让人生厌；而在约书亚的眼中，朵拉是一个孤独的老女人、充满恶意的“骗子”。她不仅卖了自己，承诺寄出的信件也没有寄走。
尽管千万个不愿意，朵拉还是跟约书亚踏上了寻找之旅。只是这一路，于朵拉和约书亚而言意义不同。
靠信任强撑的寻父之旅
《中央车站》是典型的公路片，故事主线情节发生在路上，人物的细微变化也发生在途中。朵拉在过去经历过什么我们无从知晓，只知道她有个酗酒的父亲，她少小离家，之后孑然一身，没有伴侣、孩子。除了之前提及的那个邻居兼闺蜜，她可能真的一无所有。而天真执着的约书亚点燃了冷漠朵拉的善良之火。
所以，即便是在半路朵拉要扔下约书亚返回里约热内卢时，她还是将身上所剩无几的现金都给了这个她之前深恶痛绝的“坏孩子”。只是没想到的是当朵拉正在庆幸自己摆脱了约书亚的时候，却惊奇地发现，约书亚也下了车，在安静地等着她。被塞了钱的书包落在车上的事实，让他们陷入绝境，因为这不仅意味着他们没有办法继续之前的旅程，就连吃饭和住宿都没了保障。
此时，燃起女主爱和希望之火的另一个人出现了。他叫凯撒，是一位货车司机。充满爱心的他不仅请落魄的两人吃了饭，还带着他们一起上路。在狭窄的货车驾驶室内，三个人有说有笑像极了一家人。
凯撒给予他们两人无私的关爱，更重要的是给了他们完全的信任，渐渐地，冷漠寡淡的朵拉迷上了这样一个温暖的大叔，消失已久的青春期才有的情愫萌发了。她甚至为了他向陌生人索要口红，在洗手间发黄的镜子前化了妆。
她煽情地表白“我很庆幸我错过回去的车”，她开始渴望未来的生活，安排未来的生活。电影中的鲜红口红似乎宣示着冬天的过去，春天的到来。被表白的凯撒落荒而逃，朵拉失望却未因此绝望，因为真正温暖她和带领她的人，是温暖和执着的约书亚。
约书亚的父亲是一个名叫耶稣的人，尽管素未谋面，但对约书亚而言，父亲是一个优秀的木匠，并且信守承诺。但电影的前100分钟，朵拉都对此持怀疑态度，无休止的搬迁和后面房主透露的信息都显示约书亚的父亲是一个无所事事的酒鬼，他可能早已不记得约书亚和他的母亲，他是一个抛弃妻子的负心汉。
不过，约书亚的寻父之路是坚定的，正是这一点让他的寻找过程成为故事最核心的驱动和象征。寻父几乎是约书亚生活中唯一的信念。所幸，最后的信件揭开了所有疑惑，耶稣确实如约书亚想的那样，是一个善良、尽责且深爱着自己和母亲的好父亲。而这，也是救赎朵拉的关键。
缺失信仰的寻心之旅
朵拉不相信人与人之间的感情，她只认同冷漠、疏离和不信任。在她的眼睛里似乎没有柔情和期待，只有焦虑、疲惫。她犹如一个丧失信仰的“行尸走肉”。
在帮助约书亚寻父的途中，朵拉内心的冰山渐渐地被这个温暖的小男孩融化，被这个为自己买裙子、夸自己穿上裙子很美、涂口红很漂亮的小男孩感动。为了安抚可能因为找不到父亲受伤的约书亚，朵拉甚至自揭伤疤，告诉约书亚她和父亲的故事。
“我十六岁离家后，没再见过爸爸。多年后却突然撞见他。我全身僵硬，只说得出‘你认得我吗？’我一看就知道他不记得，他不认得自己的女儿，他说，‘是你啊，我怎会忘记你这样的美人儿呢？’我说我认错人了，然后就走了。后来就听说他死了。”那一刻是朵拉对人生最彻骨的悲凉回忆。
通过朵拉对父亲多次的评价可以看出她所缺失的父爱似乎是无法释怀的，这也正是她内心最脆弱的点，而拥有坚定信念并相信美好的约书亚成为改变朵拉的那个人。
约书亚重塑了朵拉久违的信任感、善良和爱，重塑了朵拉的信仰。所以在电影结尾，她不再把别人要寄的信件撕掉扔掉，而是真的去邮局寄走了。终于，他们找到了约书亚同父异母的哥哥，而哥哥们能够自食其力且愿意接受约书亚，这对约书亚而言是最好的归宿。
因为再建了信仰，心中相信了爱，朵拉第二次涂上口红，穿上鲜艳的裙子，在回去的路上给约书亚写信。她说，她其实很怀念自己的童年，很想念她的父亲。说完，潸然泪下。
信，在电影中贯穿始终。信是载体，更在传递过程中被赋予了真情。《中央车站》旨在探讨对内心精神的找寻，是对当时巴西现实社会信仰不再的追问。正是为了回应这个问题，本片诞生了。正如《中央车站》宣传语所阐释的主题和意义：一个孩子在寻找他的家，一个女人在寻找她的心，这个国家在寻找它的根。
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作者 | 麦可思 谌超
编辑 | 麦可思研究
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