这些极富镜头感的诗，你一定读过
2018/8/2 6:07:00与你相约 诗词世界
杨万里是南宋“中兴四大诗人”之一，他的诗师法自然，扭转了江西诗派“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”的流弊，表现出极强的艺术独创性。不仅在南宋诗坛上独树一帜，被称为“杨诚斋体”，而且在中国诗史上也有其重要的意义，借用文学评论家严羽的话来说，就是“天地间自欠此体不得”。
杨万里善于捕捉外在自然景物，将之生动地摄入笔端。尤其擅长捕捉稍纵即逝的动态事物，把一刹那的动感摄入笔端。
对此，钱钟书盛赞道：
放翁如图画之工笔；诚斋则如摄影之快镜，兔起鹘落，鸢飞鱼跃，稍纵即逝而及其未逝，转瞬即改而当其未改，眼明手捷，踪矢蹑风，此诚斋之所独也。
杨万里诗歌中包含充满生机和灵气的“趣”，这种趣有的是谐趣，有的是奇趣，有的则充满了理趣。
下面这几首诚斋诗入选小学课本，估计家有学童的诗友们看着都很眼熟：这不正是小时候我们背得滚瓜烂熟的那些诗吗!
《小池》
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
《舟过安仁》
一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。
怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。
《晓出净慈寺送林子方》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《宿新市徐公店》
篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
你看，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”；“怪生无雨都张伞，不是遮头是使风”；“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”，诗人为我们展现了一幅幅多么生动的生活画卷。
杨万里一生做诗两万多首，传世作品有4200首，被誉为一代诗宗。他创作了语言浅近明白、清新自然、富有幽默情趣的“诚斋体”。
下面，我们就跟着“向上吧!诗词”总冠军、诗词世界讲师——杨强老师，一起来赏析颇具诚斋体特点的几首佳作。
《沙溪江亭》
渔舟竟日不知还，水碓无人也不闲。
斫却江头一丛柳，当愁无地著江山。
前两句写景，一句江上，一句岸边，写渔舟(可能渔人以船为家，故而不用“还”)，说是“不知还”，写水碓(利用水力舂米)，说是没有人也在自己忙碌。这种刻画，多多少少有些趣味在里面。
三四句就突发妙想了。“斫却江头一丛柳，当愁无地著江山”，本来是江头长着一排密密的柳树，遮住了远处的江山。
他说，如果砍掉江头的一丛柳树，远处的江山一下子暴露在你的面前。你会感到发愁，这么大好的江山，该如何安置、安放呢？
作者是利用了错觉，化大为小来写。因为江山藏在柳树后面，所以远远看起来，就好像被人安放在柳阴里。
你看，诗人把外在自然写得奇趣横生，富于诗味，读来颇值得回味。
《三月三日雨作遣闷》
出门著雨不能归，借得青蓑著片时。
春染万花知了未，云偷千嶂忽何之。
出门游玩，结果在路上遇雨，因为阻雨，不能回去。作者只能借别人的青蓑，暂时披在身上，避避雨。首句“著雨”，“著”字雅而妙，比“遇雨”“淋雨”都要好得多。
此时正是暮春三月，春工染得群花万紫千红，也不知是否完工；本来远处千嶂矗立，结果阴云飞来，遮挡了山峰，好像把“千嶂”偷走了。可是，云呀云，你是要把这“千嶂”偷走搬到哪里去呢？
诗人以一种充满灵光的慧眼去看万物，便觉得万物充满灵性、生机。一个“染”，一个“偷”，赋予自然以灵气，活泼泼的句子。后两句既是两个巧妙的疑问句、拟人句，又对仗工稳，灵动中不失严整。
《桐庐道中》
肩舆坐睡茶力短，野堠无文山路长。
鸦鹊声欢人不会，枇杷一树十分黄。
前两句是对偶句，显得整饬。“野堠无文山路长”，写出山野的朴质无华，富于野趣。这里的“野堠”，是指野外标记里程的土坛。
后两句把视角转向道上的风景，一句写声音，“鸦鹊声欢人不会”，雅雀喳喳地叫着，声音很欢，可是路人却听不懂它们在说什么，充满妙趣；一句写颜色，“枇杷一树十分黄”，枇杷树上结满了果实，金黄金黄的，非常鲜明。
整首诗写得很欢快、自然，读起来也舒服。
《金溪道中》
野花垂路止人行，田水偏寻缺处鸣。
近浦人家随曲折，插秧天气半阴晴。
这种写生的诗，要写得有趣，画面鲜明、生动，才能吸引读者。
“野花垂路止人行”中的“垂”，肯定是下垂、垂挂之意。如果野花长得很矮，是不至于用“垂”的。这可能是指路边下垂的藤蔓所生的花，或者长得较高的花，垂下来。
“田水偏寻缺处鸣”，这里“偏寻”、“鸣”，就把“田水”写活了。它不甘困在田里，极力寻找缺口流出去，发出欢快的鸣声。这“野花”、“田水”，都像人一样，有着鲜活的情感。
“近浦人家随曲折，插秧天气半阴晴”，因为水岸的地势是曲曲折折，所以住在水边的人家，也随着岸势曲曲折折，这一句刻画很生动。
《晚望》
万松不掩一枫丹，烟怕山狂约住山。
却被沙鸥恼人损，作行飞去略无还。
苍翠的松林中一棵红色的枫树显露出来，作者说成千上万棵松树，却掩不住一棵枫树的红艳，这种表达就很有奇趣了。
那缭绕的云烟把山给遮住，因为它怕山完全裸露出来，显得太轻狂，因此要约束住这座山。
总之，那物在笔下都是活脱脱的。他的心中存着一点灵气，使他看事物的眼光更锐利，思索的方式更灵动。
这样的小诗，杨万里诗集中俯拾即是。就像小品、速写、快镜，格局虽小，但是灵活生动，活泼可爱，让人爱不释手。
杨万里这种诗，有几个特色：一是观察事物，要看得准，捕捉得真切；二是刻画不要呆滞，思路要灵活、跳脱，把物写活。这还不是一般的“写活”，而是让人感觉那“物”在纸上都洋溢着生命，有生命的跳跃感；三是思索、表达的思维方式要活，不要老是拘泥于常规的表达法，要多方面转换角度、思路，对于传统思路要能突破出来。
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