我感觉自己非常的幸运。
2024/4/1 美在高处

    

     我喜欢布伦德尔的舒伯特，窗明几净的感觉，如同古尔德之于巴赫，是我心中的一把尺。肯普夫也很好，空灵，纯洁。毛里齐奥用带着粘性的音色把 D959 弹的伤怀又美丽，是最好的版本。相比之下，内田光子的舒伯特就显得浅薄而生硬得多。

     今天又听了里赫特的 D845 和 D850，也许是布伦德尔太对胃口，感觉里赫特的舒伯特非常叛逆，非常不“舒伯特”，但出于对这位秃秃钢琴家的喜爱，又觉得很别致。

    

     舒伯特和老肖一样都是矛盾的人，我很喜欢。舒伯特啊，热情又温柔，敏感而温吞，感觉情感宣泄也是有些犹犹豫豫、按部就班的，想投入另一个情绪的时候，总在这一个情绪里留下半只脚，较之贝多芬的铿锵干脆，常让我想起一只“想触碰，伸出却又缩回的手”。

     贝多芬呢，倔强的斗士，脆弱人的光，也不乏铁汉柔情的甜蜜，比起交响作品，我还是更喜欢他的钢琴奏鸣曲。不过，也常幻想在要死的时候放贝七第二乐章啊。

    

     我更喜欢马勒的交响曲，马勒和萨蒂一样，都是有着哲学家气质的音乐家，马勒更偏向造物主的风格，不断的在作品里创造一个又一个宇宙，包罗万象，引你探索“他世界”的奥秘。

     萨蒂则更像一个冷眼看着世俗生活的哲人，研究重心在事物的本质，冷不丁冒句时髦的俏皮话，让你觉得这个冷漠的人也让人蛮想交往看看的嘛。

    

     勃拉姆斯和德沃夏克就亲切多啦。虽然充满了上帝视角的俯视，但多汁的音色和充沛的情感，让勃拉姆斯听起来就像一个理想的，充满魅力的中年男人，那种散发着温厚木质气味的，让人愿意托付一切的靠谱男人，虽然他一辈子都是个单身汉，守护着爱而不得的感情，但我愿意相信他说自己“自由而快乐”。

     德沃夏克呢，就像泥土和树木一样亲切，是属于可以接纳凡人的亲切。德沃夏克总让我想起绿色，总让我想起，大地让树木生长的那种，自然又纯粹的生命力，非常可爱。

    

     老柴和肖邦是最具诗人气质的作曲家。老柴是忧郁的，纤细的，审美一流。肖邦是高贵的，肖邦绝不是流连于夜曲的翩翩公子，肖邦是柔情又热血的，肖邦是一个充满英雄气概的男子汉。

     拉赫马尼诺夫是如此受欢迎，以致于我会想象他如果写作也一定会是个畅销书作家。畅销书也没什么不好，说明大众接受程度高，易被大众接受也没有什么不好，说明他的作品里总有着些普适的东西，这些东西往往在历史长河中拥有着最坚韧的生命。

    

     巴赫，我的最爱。听别人的作品会积累起各种情绪，但到巴赫这里会逐一平息，就像一种空，你可以用它填满自己，焕然一新，然后又去吸收新的命运，哈哈，说的好像空气清新剂一样。

     当然还有德彪西，出色的画家。谁还能这样出神入化地用音符表现色彩。还有，陨石质感的斯克里亚宾，仿佛是外星来客般的神秘主义者，美妙的 F 调钢协和宛若仪式般的 Op8.No12，太对味了。

    

     还有莫扎特，我的入门好友。虽然已经好久没有听过他了，但总会想起初中买的那盘磁带，那部费加罗的婚礼，你可知道什么是爱情～非常美妙。

     还有，很多很多啊。我真的非常喜欢古典乐。我感觉我看到的不止是眼前的世界。我感觉自己非常的幸运。

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