京剧动人，不在高声
2024/4/1 美在高处

    

     今天和大家分享的这个短篇，出自汪曾祺的《人间戏剧》。书中记录了他 20 多年来，在北京市京剧团做编剧时，与戏曲打交道的见闻与思考。每一篇虽短小，但都透着理性、睿智和从容。

     汪曾祺曾经说过：“我搞京剧，是想来和京剧闹一阵别扭的。简单地说，我想把京剧变成新文学。”从这篇文章中，我们也可以看出他对京剧的见地。

    

     动人不在高声

     文/汪曾祺

     《打渔杀家》萧恩过江时的 [ 哭头 ]“桂英儿呀”，是很特别的。不同于一般 [ 哭头 ] 的翻高，走了一个低腔。低腔的 [ 哭头 ] 在京剧里大概只此一个，它非常生动地表现了人物的悲怆心情。

     据徐兰沅先生说，这是谭鑫培从梆子的 [ 哭头 ] 变过来的。谭鑫培不愧是谭鑫培!这才叫“创腔”。

    

     《四郎探母》的唱腔，堪称一时独步。那么大一出戏，“西皮”到底。然而，就好像是菊花，粉白黛绿，各不相重。即以“见娘”来说，“[ 哭头 ] 老娘亲请上受儿 [ 回龙 ] 拜”(注：音频文件从 30 秒处开始)，这句唱腔是任何一出戏里所没有的：

     [ 哭头 ] 之后，接一个回肠荡气的 [ 回龙 ] ；在“老娘亲”的高腔之后，“请上”走了一个很低的腔，犹如一倾瀑布从九天上跌落而下，真是哀婉情深。这才叫“创腔”。

    

     学唱梅派戏的人都知道，梅先生的每一出新戏，都有低腔。梅先生的低腔最难学，也最好听。近来安腔，大都往高里走，自有“样板戏”以来，此风尤甚。高，且怪。好像下定决心，非要把演员的嗓子唱坏了不可。

     其实，动人不在高声。

     本文插图为林风眠作品

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