我一向不会附和这世间的哗然
2022/5/19 11:22:00 星星诗刊
读者推荐
《星星·诗歌理论》2022年5期
五 月(秀 枝)
我一向不会附和这世间的哗然
譬如五月，繁花似海，盛大如梦
我也不会伺机而动
蜜蜂一样，扎到一只芳香四溢的花蕊里
做一个陶醉者和掠夺者
我看见河水正漫上来,奔赴远大的理想
星辰闪烁如昨
我内心的河流却是安静的
好似它已沉寂了千年
我躲避不了扑面而来的绿意
燃烧的汹涌和消逝
听见大地上飞快地刻着又一道年轮……
而我不会呼喊，倾诉，祈求
五月，它只是一个月份，时间之隙
存在于我的存在之外
“我们只有过去和未来,没有现在”
那不肯停下的，除了时间
还有粗粝的生活……
——原载《作家》2022年3期
推荐语
五月，绚烂多姿，诗人却像一个独行侠，安静且平淡。诗人对自然界的体验是细腻而真诚的诉说，然而无边的闹意只是时间轴上的星星点缀，“存在于我的存在之外”，始终掩盖不住现实的丰富。鲜明的对比看似通透而从容，却也显示出诗人内心的挣扎和希冀。自然的欢乐和生活中的“痛”都是现在，安静的河流也在奔赴远方。
推荐人：唐秋燕
自白书(紫藤晴儿)
像一阵风吹过自己，似乎要交出一些棱角或软肋
岩石被海水击打，一个人也会有退无可退的爱
在一张白纸上写诗，也可以在诗中想一个人
那么春天可以漫长
柔软的人间也可以无限于那些草长莺飞；
像一面镜子，走进去，我看到了我，或另一个我
风席卷着光阴
一张脸模糊，一张脸又在清晰
我只是一贯喜欢用爱作答世界
我和我之间又有无数个我在蝶变
我也会有时候陌生于自已，但又会被那个自己左右
趋向于灵魂的呼喊，那些声音划过镜面
我好像正抱着孤独；
好像流水的经过，我还原了我
站在低处看事物，看天空，交出的心境
又接近了真理。我有如流水的洁净之身
跌宕和倾覆也都因为爱
跟随和顺从也都像命运
——原载《诗刊》2021年5期下半月
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自白书是诗人自我心境的敞开，在某种意义上，是一种反思，也是自我意义觉醒的开始。这首诗的开头，诗人使用了比较繁复的语言来探索与印证，最后守住了本心。在诗中，面对不断蝶变而陌生的个体，即便有时孤独地发出“趋向于灵魂的呼喊”，依然可以还原自我。生命主体有了这样的认知，一切将变得通透，不管面对怎样的困境，都可以云淡风轻地去处置。这当然不是随波逐流，恰恰是自我回归的澄明。
推荐人：刘亚武
它们今晚，卧在水声之外
(赖 微)
那一颗颗摇铃，系在尾梢之上
夜色将它们笼罩
只有风起，只有黑色的蝙蝠飞过
那根紧绷的线
才会拉响几声碎碎的铃声
你所熟悉的叶子，也在这片夜色之下
即将翻过的这个秋天
有夜鸟从你的头上飞过
记忆里的一朵朵流萤
从河滩的腐草中飞起
波光在夜色里匆匆流去
这些瞪大眼睛的鱼儿
静静卧在水声之外，虽然河水的诱惑
依然领着它们前行
——原载《海燕》2021年第11期
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当叙述成为当下诗坛最常见的“风景线”时，仍有一些诗人不为“互仿性”很强的叙述“闻风而动”，而是坚守诗歌“青瓷孤品”的属性，以“小夜曲”般的韵律、节奏、情愫，为读者展开一幅隽永、纯粹的诗歌画卷。赖微的《它们今晚，卧在水声之外》就有这样的特点。这首诗就像“如歌的行板”，呈现的既有“一朵朵流萤/从河滩的腐草中飞起”，又有“瞪大眼睛的鱼儿/静静卧在水声之外”，这一连串动静相宜的场景，构成了如梦似幻的画卷。可见，现代诗关键不在于你用了什么言说方式，而在于诗意的“核心点”是否有“别趣”的张力，是否有“别样”的牵引。这首诗，好就好在抓住了夜的别趣与别样，给人带来几分惊心，几分迷离，几分陶醉，几分淡定。
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疾病和解药
(李路平)
被一种病症恐吓
又被一种药物缓解
你有时候相信病
有时候又相信药
相信病的那一部分
让你隐隐作痛
相信药的那一部分
让你无动于衷
——原载《文学港》2022年3期
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全诗八句，两句一组，节奏顺畅，创作思路则大有顾城《远和近》的映射。逻辑过于清楚以至于第一眼看去会觉得少了能不尽言说的诗韵。但“相信”一词的四次回环引出了诗之哲思。“相信病”的部分是恐惧，恐惧带来了痛苦；“相信药”的部分是依靠，依靠带来了松懈。诗歌指向的对象在恐惧失去和有所依靠的钟摆两端反复晃荡，在痛苦和松懈中的间歇节奏中吐纳呼吸。
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