掌灯时分，一个疲惫的动词住回词典
2022/7/25 14:15:25 星星诗刊
最后的瓦檐
韦汉权
叔叔和伯伯手拉手离开，最后的瓦檐
那龛灯倏间像一朵花
卸了火。母亲把脊背转过去
告诉姑嫂们相持多年的苦乐
我放下磨盘的弯臂
把玉米酒碗往院门前一拍
哥丢下斗笠
拉着我
去往村口方向
我小心地跟在他们身后
我的长辈
我回望被甩在身后的每一段路
我看到起伏的田野
黑白相间得欲言又止
我们进入灯亮前的小城
移民点中心广场的篝火
燃烧我们的柴薪
薪火相传的壁画指明着
我们的来路
和去路
——原载《诗刊》2021年第3期
推荐语
诗作选材于扶贫第一线的小故事。表达一个整屯搬迁的贫困山村的村民，在离开祖祖辈辈生活的村庄时的矛盾心理：农村年轻一代对现代美好生活的向往，年老一代对农村过往生活难以割舍的矛盾和纠结。全诗用白描的手法，徐徐道来，自然朴实。最后一句“我们的来路/和去路”点明诗眼，表现了对“来路”之根的铭记与对“去路”此刻的向往。
推荐人：纯 子
变咸的石头
于 邦
我妈腌的菜好吃
一块压菜石
在菜缸里
一泡就是多年
慢慢变得赭黄，黧黑
有了厨房
与锅灶的颜色
摸一摸，感觉它
不再那么凉
那么硬
似乎不是一块石头
手指放在舌尖
还尝到一丝咸味
——原载《青春》2021年第3期
推荐语
一块压菜石如何入诗？第一句白话起到开关和触媒的作用，统领全诗，很关键；在诗歌生成和语气语感上，抓住了口语为诗的要义。在成为腌菜的工具之前，石头的自然属性是坚硬冰冷的。当它被选中，成为压菜石，便与生活产生了联系。经过多年盐水的浸渍，它有了人世沧桑的色调，有了人间烟火的况味，继而生动起来，温情起来。此诗植根于生活，它的妙处在于，诗人对压菜石只做客观冷静的描绘与陈述，并没有刻意的主观思想的升华，让其写作内部的意义自动彰显，完成对生活的超越，呈现出大道至简的冲击力，具有艺术的生命感，那“一丝咸味”，是唤醒，也是教诲。
推荐人：徐 飞
立 春
鄱阳余晓
再垒几个土块
坟就高了
岳父就能直起身子
站着和我们相见寒暄
油菜正肥，孩子们
玩着泥土、野草很欢
太阳刚好，不热不燥
我们用手拍打着松软的坟头
就像拍着他宽厚的肩膀
虽然未曾谋面，但
此刻，我们
彼此都能感觉到
春天的存在
——原载《浙江诗人》2021年第4期
推荐语
这首诗既没有修辞手法的炫技，也并不深奥晦涩，让人琢磨不透。中国传统文化中，对逝者毕竟抱有诸多忌讳与敬畏心理，可是诗人却写得生动、自然，不见凿痕地将情境植入笔端，一切的界限,统统被这诗行之外的亲情所融化。诗的第二节，有如透开的天窗，春的景致豁然入目。诗人却惜字如油，只寥寥数语，便展现了一幅富有生动情趣的油画画卷。诗的第三节呼应首节，通过动作上的细节刻画，如回环篆体的刻刀，再一次深入骨髓地让我们体会到了一种震撼之力。写的虽然是祭奠亡人，但整首诗读起来却轻松温暖，如沐春光，让人乐观向上。
推荐人：绿 野
掌灯时分
步红祖
掌灯时分，一个疲惫的动词住回词典
米沃什就坐在那扇窗边。一笑。蜩螗羹沸
初夏的原野有光影可爱的气息
深的浅的绿色像是最美的情书。
准备浆衣的乡下姑娘斟着栀子花香
用一枚波德莱尔眼神将寂静切成小小薄片
一切都回返。譬如我的童年。我的骨锈
譬如模糊的场景变得清晰。记忆也是。
凭心而论，这些与诗其实并无关联
只是平常事物站在时间里面，喃喃自语
倒是有一事实可以肯定：这个黄昏是活的
幽幽地探望所有缺席的歧义和隐藏在
表层下面的酒神
——原载《太湖》2021年第6期
推荐语
简·赫斯菲尔德说：“我们赞美艺术作品的一种方式是称它拥有了‘视力’。”这首诗同时拥有了诗的视力与诗人的视力。诗人看见了事物的表相，“蜩螗羹沸”“初夏的原野”“乡下姑娘”，同时，诗在事物的背后，又看到了其它的东西，比如“一个疲惫的动词”“波德莱尔的眼神”。这些掌灯时分的“平常事物”，在变形中放弃了功能性的外观，从而“被看见”,它们让这个黄昏成为某种活物。在这一刻，诗与诗人的“看见”重合成一种“隐藏在表层下面的”洞见。
推荐人：阿 剑
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