阅卷名师讲高考丨没有文采？名师教你“包装”语言快速提分
2016/5/7 18:20:29 意林
用精准的修饰表情达意没有文采？名师教你“包装”语言快速提分
安徽省宣城市第十二中学 杨和平
生动、形象的语言表达，是好文章的基本标准。但在实际作文中，很多同学的语言干瘪、枯瘦，读起来很生硬，缺少表现力。究其原因，问题多在其语言只有“主干”，没有“枝叶”。只有简单的中心词，缺少必要精准的修饰语。好的语言离不开好的精准的修饰，只有用精准的修饰才能提升语言的表现力，准确地表情达意。
一、不同的修饰表达不同的情感态度
我们看一个例子。有这样一段话：“夕阳的余晖下，小草和着微风，门卫的那只大白兔卧在草丛里，望着那片天空。”这段话缺少必要的修饰与限制，没有明显的情感倾向，语言也缺少表现力。我们看下面三段不同的描写修饰，比较它们不同的表达效果。
(一)夕阳的余晖下，青葱的小草和着轻柔的微风，门卫的那只大白兔懒洋洋地卧在碧青的草丛中，凝望着那片辽阔的天空。
(二)夕阳的余晖下，嫩绿的小草和着清凉的微风，门卫那只调皮的大白兔卧在软绵绵的草丛里，斜着眼睛望着那片蔚蓝的天空。
(三)夕阳的余晖下，小草和着微风，门卫的那只大白兔正卧在草丛里，嘴里嚼着两天前门卫放在那儿的干枯的青菜，那凄凉的眼神望着蔚蓝的天空，想诉说心中几多不幸。
这几段描写，对原文的中心词语进行了一些必要的修饰，语言的表现力明显增强，行文的情感倾向也就更加明显。
例(一)写的是一只“懒洋洋”却又有点“深沉”的大白兔，所以作者将“望”改成“凝望”，用“辽阔”修饰“天空”。同时，对小草、微风和草丛，也都做一些必要的修饰。
例(二)写的是一只“调皮”的大白兔，所以，微风是“清凉的”，草丛是“软绵绵的”，望的动作是“斜着眼睛”的，天空是“蔚蓝的”。
例(三)写的则是一只忧郁的大白兔，所以，望是用“那凄凉的眼神”，吃的是“两天前门卫放在那儿的干枯的青菜”，作者还补充描写了大白兔的心理活动。
语言，如果没有修饰和限制，就难以准确地表达情感倾向，表现力也大大减弱。那么，我们该怎样用不同的修饰表达不同的情感倾向，进而增强我们的语言表现力呢？下面，我们结合一些经典文本，谈一些观点，供同学们参考。
二、用精准的修饰
表达积极的细腻的情感体验
我们看艾青《我爱这土地》一诗中的例子。
“这被暴风雨所打击着的土地/这永远汹涌着我们的悲愤的河流/这无止息地吹刮着的激怒的风/和那来自林间的无比温柔的黎明……”
这四句诗的中心词语都是名词，是四个意象，“土地”“河流”“风”和“黎明”。诗人在每个意象前都用了较为繁复的修饰。用“被暴风雨所打击着的”修饰“土地”，指明“我”的“土地”和“祖国”现在正遭受着蹂躏和苦难，正在被暴风雨打击着。用“永远汹涌着”和“悲愤”修饰“河流”，用“无止息地吹刮着”和“激怒”修饰“风”，是说我们悲愤和激怒的人民正在不屈不挠、前赴后继地进行革命斗争。
用“来自林间”和“无比温柔”修饰“黎明”，表明作者坚信在人民风起云涌的斗争中必将迎来曙光，迎来胜利。这里，诗人用了一系列“的”字长句，在每个描写对象前加上大量的修饰语，形成具有立体效应的独特语感，很准确地抒发了诗人缠绵深沉而又复杂的爱憎感情。相反，如果我们将诗句中的修饰语全部抽出，变成“这土地、这河流、这风、和那黎明”，那么，语言就失去了表现力，就不能表达出诗人细腻的、丰富的情感态度了。
这样的例子还有很多。我们再看几例。
西蒙诺夫《蜡烛》中反复强调这样一句话：“这是一支大蜡烛，是45年前她结婚的喜烛，她一直舍不得用，珍藏到今天。”“大”是修饰形状，突出蜡烛外观的不普通。“45年前”是在时间上进行限制，突出蜡烛珍藏时间久，价值和意义非同一般。“结婚的”这个限制性定语则将蜡烛与特殊事件联系起来，表现蜡烛特殊的纪念意义。这样的修饰语，很好地表现了蜡烛“非同一般”的意义和价值，进而突出老妇人对苏联红军非同一般的情谊。
杨绛《老王》中有这样一段描写：“有一天傍晚，我们夫妇散步，经过一个荒僻的小胡同，看见一个破破落落的大院，里面有几间塌败的小屋。”这句话中的三个关键修饰语，“荒僻的”“破破落落的”和“塌败的”，都是对状态的修饰，是描写老王居住环境的恶劣。如果我们将这些修饰语去掉，那么，其表达效果就会有天壤之别。
孙犁《芦花荡》中有这样一句话：“一个干瘦的老头子，只穿一条破短裤，站在船尾巴上，有一篙没一篙地撑着，两只手却忙着剥那又肥又大的莲蓬，一个一个投进嘴里去。”“干瘦”和“破”，是对外形的修饰，写出老头子的群众身份，他只是人民中普通的一员。“有一篙没一篙地”则是对动作的修饰，是迷惑敌人的举动。“又肥又大的”是修饰形状，在突出莲蓬的诱惑力，“一个一个”是修饰行为状态，是诱惑的举动。这些修饰语，很准确地将老头子特殊的身份和“智斗”表现了出来，突出了作者赞美老头子英雄行为的情感倾向。
像以上几个例子，所用修饰语，或修饰名词性中心语，表现事物的形状、颜色、状态等，或修饰动词性中心语，表现动作行为的状态、过程、程度等，因其精准，所以大大地增强了语言的表现力，将作者的情感倾向很好地蕴育其中。
三、用夸张的修饰表达讽刺的情感态度
我们看新星一《喂——出来》一文中的例子。
(一)写新闻记者。①消息灵通的报社记者们很快就打听到了这件事，争先恐后地开着小汽车赶了来。②一位手里拿着照相机的记者见到了这番情形，一声不响地解掉了扎在自己腰里的那条结实的粗绳子。第①句中，“消息灵通的”用来修饰名词性短语“报社记者”，突出人物特点。“很快”和“争先恐后”用来修饰动词“打听”和“开”，表示程度。这一句的修饰，既是写实，表现新闻记者“包打听”“跑新闻”“抢消息”等职业特点，同时也带有某种揶揄、挖苦的味道。第②句中的“一声不响”，修饰动词“解掉”，表现动作的状态，抓住了人物某种卑微的自我保护的心理。
(二)写科学家和学者。①并且，每个人都显示出一副极其渊博、无所不知的神色，镇定自若地朝洞里张望着。②然而，在众目睽睽之下决不能就此作罢，遭人哂笑。③学者不禁心里有些发虚了，他装着镇定自若、胸有成竹的样子关掉了扩音机，用不容置疑的口气吩咐道：“赶快把它填掉!”加圆点的修饰语，或表现神态，或表现氛围，或刻画心理，极尽夸张，将某些科学家和学者爱慕虚荣、死要面子，其实很无知的虚伪的心理刻画得入木三分，尤其是“不容置疑”一词，写出了学者色厉内荏的一面，明明是内心发虚、恐慌，却偏偏要表现出镇定自若。
(三)写商人。①有的人反反复复地打量着这个洞，眼睛里露出贪婪的目光，心里不住地盘算着……②有一个人满头大汗地从人堆里挤了出来，大声地提议道……“反反复复”和“不住地”表示频率，修饰动词。“贪婪”修饰名词“目光”，表示状态、性质。“满头大汗”修饰动词“挤”，表示程度。这些修饰语，讽刺了商人唯利是图、贪婪的一面，看到无底洞，“反反复复地打量”，心里盘算着利益，一旦听到“填洞”的消息，就“满头大汗”地“挤”出来。
(四)写众人。①村长还没来得及回答，村民们就异口同声地叫了起来……②还有的人把从前同恋人一起拍的照片扔进了洞里，然后又心安理得地开始了新的恋爱。“异口同声”和“心安理得”两个成语都用来修饰动词，表示行为的状态。第①句中的“异口同声”是对村民们不问是非、唯利是图的讽刺。第②句中的“心安理得”是对“有的人”虚伪本性的讽刺，是反话正说。
以上好的范例告诉我们，让修饰略作一点夸张，可以大大增强语言的表现力，突出我们的情感态度，或讽刺，或赞美，都会在语言中强烈地表现出来。
四、用虚词也可增强语言的表现力
虚词，是没有实在词汇意义的词。但，将虚词与实词连用，用来修饰虚词，修饰语句，虚词就不虚了，就可大大增强语言的表现力。我们结合经典文本的例子来谈。
鲁迅《秋夜》中的句子：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这句中的虚词“也”将前后两句话“一株是枣树”和“还有一株是枣树”连接起来，是对句子的修饰。如果我们将原句改写成“墙外有两株枣树”，比较一下，就能看出其独特的表现力了。“一株是……一株也是……”，虚词“也”强调了树的品种少、单一，突出的是单调。类似的表达还有很多。
比如，聂华苓的《亲爱的爸爸妈妈》中有这样的句子：“他们杀孩子、老师，也杀牧师、工人、木匠、小店老板、鞋匠……全是纯朴勤劳的普通市民。”句中的“也”，也对句子起到了很好的修饰作用，如果将句子改成“他们杀孩子、老师、牧师、工人、木匠、小店老板、鞋匠……”，就没有了力量。原句用虚词“也”，突出强调了纳粹屠杀的“全是纯朴勤劳的普通市民”。一个虚词“也”，修饰简单，但却大大增强了句子的表现力。
小思《蝉》一文中有这样一句话：“它等了17年，才等到一个夏天，就只有这个夏天，它从泥土中出来，从幼虫成长过来，等秋风一吹，它的生命就完结了。”这一句中的虚词，删除它们，丝毫不影响句意，但，如真删除它们，读起来就会发现，表达的味道大不如之前。我们发现，这些虚词，对句子而言，有着很好的修饰作用，大大增强了语言的表现力。“才”，写出这个夏天的来之不易，是十七年的等待才等到的。“就”和“只”，突出这个夏天的唯一性，强调这唯一夏天的珍贵性。最后一个“就”则表达了惋惜，秋风“一”吹，生命“就”完结了。
五、拟人化的修饰更具美感
我们先看这样一句话。“秋天一到，一些黄叶就落了下来。”这是一句普通的描述，缺少一些必要的修饰，句子没有明显的情感倾向。我们试着给“黄叶”加不同的修饰语，看看会有什么样的效果。
①秋天一到，一些枯干的黄叶就落了下来。
②秋天一到，一些耐不住性子的黄叶就落了下来。
③秋天一到，一些耐不住性子的黄叶就翩翩地落了下来。
这三句话与原句相比，都进行了一些修饰。第①句用“枯干”修饰黄叶，是写秋天黄叶的状态，在写实中藏着悲秋的情感。第②句用“耐不住性子”修饰黄叶，把黄叶拟人化了，让整个句子有了人情味，有了美感，让我们不禁会想，黄叶为什么“耐不住性子”呢？为什么要急着下来呢？第③句还用“翩翩”修饰动词“落”，写出落叶落下时的状态，也是拟人化的，很有画面感，有舞蹈的动感，意境更加美好。
这样拟人化的修饰，不仅增加了句子的表现力，而且更具美感。这样的修饰，在经典文本中也很多。比如，朱自清的《春》，有这样一句描写：“小草偷偷地从土里钻出来。”“偷偷”这个修饰语，是拟人化的，写出小草在人们不知不觉中悄悄冒出时的状态，很美丽，引人遐想。何其芳的诗歌《秋天》，有这样一句：“放下饱食过稻香的镰刀”，这句用“饱食过稻香”修饰“镰刀”，赋予“镰刀”主动的人格化色彩，让诗句内涵更加丰富，也更加具有美感。
修饰，需要精准，需要切合我们所要表达的情感倾向。被修饰的，通常是用作中心语的名词性或动词性词语或短语。用来修饰的，可以是词语，也可以是短语，抑或是词语、短语的叠加。总之，通过恰当的修饰，可以提升我们语言的表现力，准确地表达我们的情意!
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