畅销书作家卢思浩专访：最怕你说有梦想，却什么都没做
2018/8/28 17:26:49王丹丹、苟敏 意林
采访、组稿：王丹丹、苟敏
首发：意林(yilinzazhi)
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见到卢思浩的时候，他刚从家里赶来，穿着干净的白T恤和休闲的裤子，嘴角自带笑意，给人的印象就和他的文字一样：暖而沉稳。
他是2017年90后作家排行榜的前三甲，是万千读者心中的“暖男神”，也是曾睡过便利店、在台阶枯坐整晚的“倔强”少年。17岁时出国留学澳大利亚，在墨尔本学了7年金融、在大使馆当过实习生，却坚持自己的写作梦想不放弃。他相信没有到不了的明天，也相信在想要的明天到来之前，难免鼻青脸肿。
在《你要去相信，没有到不了的明天》再版中的简介一栏，他自称是个幼稚鬼，是个能为一点微小的事情开心一整天的人，是个能在城市里迷路的路痴，是个熬夜控，是个妄想用不多的文字照亮这个孤单宇宙的人。
在卢思浩的书中，我们总能看到青春，看到自己。
小意：《你要去相信，没有到不了的明天》这本书再版，你增添了一些篇幅，过去五年，你觉得你的成长是什么？反映在文字上，又有什么不同？
卢思浩：以前比较二元论，要么就是相信，要么就是不相信，或者说要么你就是美好的，要么就是不美好的。现在我觉得其实人是比较复杂的，所以写东西会平和一点。看以前的书名就知道了，很积极的那种。这不是什么坏事，因为年轻的时候，人应该积极有正能量一点，但身为一个作者，你到快三十岁的时候，应该看到全貌，要看到好的、坏的，然后平和的去把故事的正反面都讲完，让读者自己去思考。
小意：再版手记中，你说这本书的名字《你要去相信，没有到不了的明天》，是低谷期一位朋友安慰你的话，大家都很好奇，你的低谷期是怎样一段时光？
卢思浩：我的低谷时期，简而言之就是：穷困潦倒，身无分文。
2010年还在澳大利亚的时候，想出一本书，写了差不多一整年后去出版。当时不是很了解，以为出书是需要自己给钱的，把所有的零花钱和打工的钱(3-4万左右)都给了对方，也没跟爸妈讲，2011年元旦，回国到了上海才发现那个出版社就是个空壳公司，书也只印出了一两千本，说句不好听的实话就是被骗了。我有个比喻就是，人在外面飘，或者说人有梦想的时候，有一根弦是不能断的，那根弦一断就没办法坚持下去了。很多“北漂”为什么回家，因为他那根弦断了。所以我就不断，就在上海呆着，然后待了一个多礼拜。那个时候一是梦想破灭了，二是真的一分钱都没有。在便利店里休息、地铁上白天睡觉等等，也不想去找朋友，他们给钱我也不要。因为我这个人天生怕麻烦别人，也怕别人麻烦我。
小意：平常阅读是电子多些还是实体书多些？对于碎片化阅读是怎么看的呢？
卢思浩：我阅读的话，80%是实体书，另外20%的电子书，一般是在飞机上看的。
我是觉得大家太依赖手机了，手机跟你的器官似的，好像离开手机就活不成了一样。打个比方，一个人朝九晚五地上班，回去很累了，一般都会在9点到12点之间疯狂的玩手机，他其实也不知道自己在干嘛，你可能刷个抖音或者延禧攻略之类的，时间就过去了。没有好不好之说，重点是每个人的选择问题。你可以觉得刷手机很好，但你不能以此为理由说你没时间，这是我排斥的一点。所以说如果你愿意读书，你想读书的话，一定是有时间的，就不要把责任推给碎片化阅读。
小意：杂志经常收到学生读者在爱好与现实之间矛盾纠结的来信，比如喜欢文字，但家人会劝他们去更稳定、更有前景的专业和职位，如果是你，怎么回复他们?
卢思浩：先生存后生活。专业也重要，但它不是决定你未来的唯一要素，比如我自己就是个例子。怕就怕有的人说自己在现实和梦想中纠结，其实两边都没有做，好高骛远、眼高手低，你想写东西又不写。第二怕的是你以为自己有梦想，连学习都不学。然后就在铁轨A和B间直接跳下去。建议大家趁年轻的时候任性一点，想要的都都要去争取。学业也要专业也要梦想也要，能不能实现，就看老天给不给机会，但你不能不去努力。
小意：如今社会，似乎每个阶层每个年龄段都有挺严重的焦虑，你现在有什么特焦虑的事吗？
卢思浩：我焦虑的点只有一个：怕爸妈老。我自身是没有什么好焦虑的，你踏踏实实做自己事情，按照目标走就好。在我看来，感情和金钱有没有，无所谓的，我觉得90后总不至于是活不下去的。所以最怕的是，成长的速度赶不上他们老去的速度。
小意：我们常常可以看到一些“第一批九零后怎么样”的话题。作为九零后作家的代表人物，你如何看待你与韩/郭那一代八零后作家的异同？
卢思浩：每一代的作者都有每一代自己的特质。我个人觉得80后那一代人是深受国家政策影响的一批人，因为他们是标准的第一代独生子女，整个社会属于阶级可浮动的一个过程，努力就会有回报，所以80后非常的努力。你看80后的电视剧《奋斗》，里面的人物就非常的努力。90后的问题在于阶级是固化了的，所以我们这代人的困惑在于内心，会想努力了是否有结果？所以90后的作品大多体现在自己与内心的斗争上，80后的作品大多体现于他们与世界、与社会的斗争。我觉得这个是作品与时代的关系，也是我们之间的区别。
小意：大家都知道你是个夜猫子，那你是如何看待有些人说熬夜工作更有效率这种说法？
卢思浩： 成年人要对自己的选择付出代价，然后要学会承担代价。我之所以这么说是因为不希望大家学我。你看我其实一直在打喷嚏，我的鼻炎和一般人还不太一样。我的心肝脾肺肾其实都不太好，自作自受。但这是我自己选择的行业，做东西、做事情，白天也可以做，我清楚的很。只不过年轻的时候习惯了，现在变不了。很多的作者像海明威，就是每天早上起来站着写，写完之后就不写了。像村上春树都是放完跑完步之后写的，所以每个人写作习惯都不同。而我恰恰是最不健康的一种。所以我不希望大家觉得这是一个好的习惯，我也不希望给大家灌输说夜晚会效率很高。
小意：最后一批90后都已经成年了，你想对90后说些什么？
卢思浩： 90后有一个很矛盾的点，就是明明自己还没长大，就好像什么道理都懂了。这就是特别矛盾的点，我之所以说它矛盾，是因为他自以为的一套道理，是网络或者说是别人给他灌输的。所以当他遇到事情的时候，他会很纠结，因为它并没有真正的说服自己，或者真正的去实施过那些道理。所以我希望大家能多经历一些东西，少听点道理就少听点。道理靠自己思考，自己去琢磨。然后慢慢来比较，不要太着急。
小意：有什么想推荐给读者的书？
(卢思浩与《意林》杂志合影)
卢思浩：比如说马尔克斯的《霍乱时期的爱情》《没有人给他写信的上校》，或者是《百年孤独》，如果在梦想与现实中纠结，可以去看毛姆的《月亮与六便士》；如果是人生的传记，你可以看《人性的枷锁》，你喜欢村上春树，文艺小情调，你可以看青山七惠。如果你是喜欢西方的女性读者的话，你可以去看《简爱》《傲慢与偏见》等。其实你的选择可以特别多。
小意：你年少时就选择去国外，然后做了和专业完全不相关一个职业，你父母是怎么看待你的创作？他们会支持吗？
卢思浩：如果他们当时就知道，我觉得他们应该是不太支持的，因为这跟我的人生经历完全没有重合。从小，我一直都是理科生，成绩特别好。这么说很不好意思，但确实当时要想在国内考大学的话，清华北大难一些，南大复旦没什么大问题。如果顺利上大学，可能毕业回家当个公务员，或者是开公司，人生可能完全不同。但是，自己18岁的时候，不愿意高考就出国了。出国之后，爸妈以为我肯定会好好学习，将来回来的。其实我觉得以他们的概念来看的话，我就叫不务正业。我爸妈算那种比较傲娇的爸妈，从小就这样，也不会夸我。我出了书，也没敢跟他们讲，出了书我也没有带回家过。后来才知道他们买了好多本，所以应该有读过，但其实什么也都不说。
小意：你曾说，希望在2020年前，写一本关于90后怎么生活的小说，比较宏观地展示90后的时代性，现在这本书的进度如何？
卢思浩：一半一半吧，因为还有两年时间嘛。最近一直在到处旅行、取材，之前去了云南、新疆、黑龙江、漠河等，就是在往偏的地方跑。因为我觉得北上广的主力或者素材都雷同，在越大的地方，它的情感壁垒越厚，每个人都是个个体，像大都市的90后，情感其实是失真的，个人觉得它是被整个时代、整个物质、整个网络所包裹着在往前走。所以我往偏远地方跑，希望能体现最全最真的一部分。
小意：当前社会上有一种思潮，就是全球丧文化的流行，比如大家对《马男波杰克》、太宰治《人间失格》的追捧，你如何看待？
(卢思浩寄语《意林》)
卢思浩：我觉得流行文化是个圈。你像09/10年我很清楚，就是旅行文学是畅销的。人人都要去北京，都在买旅行文学。13年和14年，我们这种短篇故事集会多一点。然后最近呢，我看了一下排行榜是余华老师的《活着》，诗歌也排在很前面。那我觉得过不了多久旅行文学又会起来了，它有个回潮的过程，我觉得是这样。
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