《书城杂志》书单 | 2023年 · 第2期
2023/3/4 19:30:00 悦悦图书
读 者 推 荐
1
《中国的运河》
史念海 著
山东人民出版社2022年版
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史先生以时代为序，从远古谈到二十世纪八十年代，对中国的运河做了系统的梳理，更在运河兴衰之外，网罗进历史事件和人事变迁。书的内容大体形成于抗战时期，是运河研究的重要成果，作者对不少地方做了实地考察，尤为不易。更值得一提的是，史先生的文笔极好，渊雅有味，有一股引人读下去的力量。
——李修建(研究员)
2
《大明风华：明朝人的城市生活》
陈宝良 著
岳麓书社2023年版
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相比乡里，城市里财货骈阗，车马如龙，一片繁盛景象。本书是了解明代市民文化的绝佳读物。作为历史学家，陈宝良在描摹明代城市面貌时，依靠材料说话——这些材料包括了外国传教士的著作、明人笔记、地方县志、诗词歌谣等。尤为可贵的是，书中附录有精美的图画，让读者可以直观地了解明代城市风情。
——庄振富(博士生)
3
《中文打字机：一个世纪的汉字突围史》
[美]墨磊宁 著
张朋亮 译
广西师范大学出版社2023年版
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看这本书时才知道，我们的汉字曾一度面临危机。电脑时代之前，汉字因为无法适应西式打字机的字母键盘而被认为落后于时代。书里讲了许多中文使用者前仆后继尝试制作各式中文打字机的故事，我们今天日常使用的输入法也与这段鲜为人知的历史紧密相关。这是非常有分量和启发性的一本书。
——周丹(研究生在读)
4
《亲密关系的购买》
[美]薇薇安娜·A.泽利泽 著
陆兵哲 译
上海人民出版社2022年版
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本书从社会学的角度考察了亲密关系中的经济因素。作者对所谓“亲密关系”不能靠“购买”得来的传统观点提出了质疑，认为经济活动并非总是会腐坏人们所珍视的亲密关系。作者用丰富的案例揭示出用经济活动来维持亲密关系的具体方式，并为读者一一解读其中的社会意义，读来饶有趣味。
——王宝庆(豆瓣网友)
编 辑 部 推 荐
1
《苏东坡新传》
李一冰 著
四川人民出版社2020年版
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在这本《苏东坡新传》里，我看到了不一样的苏东坡。过去的传记给苏东坡贴上了一大堆标签——乐天派、作家、画家、书法家、工程师、假道学的反对派、佛教徒、士大夫、心肠慈悲的法官、诗人……这堆标签构成了一个简化的，甚至是脸谱化的苏东坡。……(在这里)苏东坡剥掉了这些标签，走进了生活的泥水里，在里面挣扎、打滚、写诗、作画、呻吟、沉思，一个鲜活的宋代读书人的一生，栩栩如生地跳跃在优美典雅的文字里。
——刘大木《刻写苏东坡的人生苦旅》
2
《晒娃请三思》
[美]莉亚·普朗科特 著
张昌宏 译
上海人民出版社 2022 年版
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本书关注的是数字时代儿童的隐私保护。对个人隐私权的尊重与捍卫，构成了现代社会人们的基本共识与底线之一。但话说回来，有无认识、认识深浅和怎么去做，是完全不同的。就像普朗科特在书中写到的：“良好的意图并不能让孩子免于风险。我们成年人并非刻意要给孩子的生活带来麻烦。总体上，在决定分享孩子的信息时，人们总是带着最大的善意，即使最糟糕的情形也无非是考虑不周而已，在(美国)现行法律体制下，这也不违法。”类似情形置于国内也是如出一辙。我们倾向于相信，没有一个父母或其他成年人会带着恶意或伤害的故意去“晒娃”，甚至，他们是怀持着爱意、善意和浓浓的心意去做类似的行为的。但客观结果往往事与愿违，好的初衷却可能招致不好的结果。
——杨吉《数字时代，“晒娃”启示录》
3
《情人》
[法]玛格丽特·杜拉斯 著
王道乾 译
上海译文出版社2022年版
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从《堤坝》到《情人》再到《中国北方的情人》，杜拉斯的后半辈子，漫长的四十余年间，中国情人在她的小说里三度出场。“玛格丽特的一生从来没有停止过讲述这个和情人之间发生的故事，她用尽了各种办法。第一次以小说的形式叙述出来是在《抵挡太平洋的堤坝》里，她那时还没敢让情人成为中国人……必须等到老了，无所顾忌了，等到足够的一把年纪，玛格丽特才敢写情人不是一个种族的，甚至在最后那本书的题目里还写了他的来处：‘中国北方的情人。’”“有个当地的情人是件非常有损体面的事情……一直到生命垂暮，玛格丽特才让别人—同时也让自己—相信她曾经爱过中国人。”
——邵毅平《中国情人的三度出场》
4
《T. S. 艾略特的艺术》
[英]海伦·加德纳 著
李小均 译
广西师范大学出版社2021年版
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评论同时代的文本是大概最适用于新批评的方法，把文本当成一种完善的晶状结构，而不借助外部的历史、社会与传记材料来稀释它的文学性。此书出版时，距离艾略特完成最后一首四重奏《小吉丁》不过七年(其余三首，《燃毁的诺顿》1935年，《东库克》1940 年，《干塞尔维其斯》1941 年)。《四个四重奏》所书写的内容，还没有彻底地熔铸成某种公共经验，它依然把那些个人性的书写附在词的羽翼下，它所提及的事物依然是当下的，所以既鲜活，又常被忽视。
——谈炯程《艾略特的诗艺之环：走向〈四个四重奏〉》
5
《抵岸》
[澳]陈志勇 著
二十一世纪出版社2020年版
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翻开陈志勇的《抵岸》，我无法忘记一个天空被切割成六十个分镜头的场景，这暗示着“我”在船上漂泊了两个月，一个陌生的领域在等待着“我”和读者，亦如“抵岸”时那两个握手的巨大雕塑释放的神秘气息。场景的再现因为被施了魔法而紧紧抓住图像世界的尾巴。“抵岸”，既是外部现象，又是内部的显形，它让人类的移民(或迁徙)拥有了时代的幻象，明亮与灰暗渐次融合，一些后现代主义的元素在此投下光影。可以说，陈志勇让图画从图画中解放了出来，或许只有爱才能真正理解它们。
——闫超华《图画守则与灰色寓言》
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