《中国妆束》为你打开：全景式隋唐女性时尚之美
2022/4/17 19:16:47 玉姐的生活美学
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作者 / 玉兰花开
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”。
这首唐代诗人李白的诗歌《清平调》，经邓丽君、王菲二位歌后演绎成为经典。歌中描述的是杨贵妃雍容华贵的美貌。
杨贵妃
现代女性，化妆装扮成为一种生活方式。适宜的装饰不仅成为社交礼仪，打造IP形象，也将成为一种综合素养。
但是，你是否知道，妆束在我国的发展史？在最为繁荣的唐代，女性又是如何装扮自己的呢？
由清华大学出版社的《中国妆束：大唐女儿行》横空出世。该书由左丘萌撰文，末春绘图，历时3年合作完成。它讲述了上溯至隋，下及五代，包含绮罗(衣) ，琳琅(饰)，粉黛(妆容)，髻寰(发式)四个方面的内容。
全景式史料写法，呈现历史也剖析生活，以丰富的手绘复图，带给你生动直观的阅读体验。
全景式妆束秀
深入挖掘历史，忠于史书记载，以考古为基础，以唐人的眼光重新解读当时真实的女性妆束，是本书最大的亮点。
书中大量详实的图片资料来自：
一是历史文献、出土文物、考古资料以及敦煌石窟；
二是选自世界各地的美术展、博物馆的藏品；
三是作者手绘的女子妆束复原图。
考证分述各类妆束的名称，款式和组合搭配，以及一衣一饰背后的故事，一应琐细，真实可信，有穿越历史时空之感。
妆奁，就是今天的化妆套盒。
关于妆奁的讲述，作者从开元六年出土的一套完整妆具(一面银背铜镜，各式小盒，两件鎏金银质小盂)开始。
阅读中你会惊喜不断：
唐代女性的漆制木妆奁，已有两层构造，上层装木梳及贴面的花钿；下层装铜镜，银盒，粉盒等。
盒字又同“合”，在古代这种盛有脂粉香膏的方寸之物，成为男女间的信物相赠。更有在银盒底部镌刻“二人同心”字样 ，诉说着绵绵的情意。
章节构思极为巧妙自然。
为了增加史料的真实性，以出土案例谈起，根据墓志铭，结合当时的社会背景，人物的身份地位，然后“复原形象”；在此基础上，配有小常识的知识讲解，丰富拓展更多的相关知识。
穿插的彩色手绘，增加了时尚度，加深读者的理解和认知，让古老的妆束焕发青春的活力。
大量诗词的引用，恰到好处，从文人墨客的笔端再现了鲜活的历史场景，变得诗情画意。
书中所述妆束，单独看，各有详实的出处，引人入胜的故事，吟唱于优美的诗词；
整体看，以时间为序，以出土文物为原点，点点滴滴串成一幅完整的隋唐妆束画卷。
李静训妆束复原图
趣味性
一般来说，阅读纯史料书籍比较枯燥，但是这本书会带给你前所未闻的乐趣。
比如说，唐代女性的化妆步骤分为七步：傅粉，匀红，画眉，注唇，贴花子，绘斜红，施面靥。
重点说明了贴花子，绘斜红，施面靥这三个消失了的化妆，其演变过程，朝代的背景，其中的故事等。
讲到施面靥，唐代诗人元稹的《春六十韵》说：“启齿呈编贝，弹丝动削葱；醉圆双媚靥，波溢两明瞳。”
面靥，并不是常说的酒窝，而是一种在嘴角两侧涂绘颜料或粘贴花片形成的假靥。
它又叫“的”，是一种女性实用标记。或遇月事不方便，便在脸上点上红色圆点，起到一种暗示作用。
传说这种化妆的兴起，是三国时期，因醉酒误伤了宠姬邓夫人的脸颊，经太医治愈之后，留下赤点却显得娇妍。所以，纷纷效仿以丹红胭脂点颊。
“重叠鱼中素，幽缄手自开；斜红余泪迹，知著脸边来。”同样是元稹的《鱼中素》，记录了绘斜红的样子，又得到另一个传说：斜红始于三国时期，一个叫做美人薛夜来初入魏宫，曹丕隔着屏风看她，脸上伤处的瘀血艳丽如朝霞将散，这就是其后的“晓霞妆”。
从初唐到晚唐，随着时代变迁，斜红的样式也得到不同的演变。
作者为我们打开的隋唐妆束画卷，从服装到配饰，从发型到妆容，再到公主的嫁衣，与诗词相伴，与趣味的知识相关，与精彩故事相通。读来妙趣横生，爱不释手。
唐朝女性斜红试样
带给我们的启发
关于妆束，取自唐人小说《游仙窟》：“妍华天性足，由来能妆束”，是用来形容美人的句子。能妆束也就是时尚的意思。
而如今，时尚早已走进千家万户，成为社会发展的产物，是文化的缩影。站在时尚之门，看时尚的演变，以史为鉴，反观自我。
一、以发展的眼光看待
吸取精华，去其糟粕。在继承中发扬，在发扬中继承。
妆容方面，唐代的七个步骤，我们简化了彩妆的部分，与快节奏的生活匹配。延展出皮肤的保养和护理；
着装方面，没有了礼制的束缚，可以依据自己的喜好和个性，定位自己的穿衣风格，更加体现个人风采；
配饰和发型方面，更加与现代风格吻合，多了些简约时尚，少了些繁杂夸张。让配饰与发型、服装搭配更加协调，具有整体美感。
二、注重细节的搭配
唐代的服装在色彩和面料运用上，已特别注重细节的搭配。如唐代盛装所穿的翟衣，“妇人尚专一，德无所兼，连衣裳不异其色”，就是最好的写照。
对于衣裙要求相连同色，衣料用不同色彩的“织成”，不同于日常女服流行的上短衫，下长裙的式样。
现代女性的腰带不仅仅用于束腰，还是提高腰线，拉升腿部线条的最佳单品。
唐代女性在翟衣外面以大带束腰，而且颜色选用与翟衣同色。在腰际的两侧还配上玉佩，以示走路端庄的姿态，以体现尊贵的身份。
太平公主妆束复原图
三、美是一种和谐
现代形象美学包含服装、配饰、发型、妆容、肢体形象五个方面，单纯一个方面的美，不能称其美。
关于这一点，唐代女性从绮罗(服装)、琳琅(配饰)、髻寰(发型)、粉黛(妆容)四个方面展现，在材质，色彩，款式，风格、等级上区别划分。
这种美的平衡认识观，是对美的独特见解，一种审美和赞赏力。仅此服饰之美的侧面，窥见大唐盛世的繁荣景象，在当时世界，也是浓墨重彩的一笔。
四、严谨求实的精神
在出书的三年时间里，两位作者全心身投入，目标明确，心无旁骛。
插画作者末春，绘制的每位人物，都会严格依据文字作者左丘萌提供的文学作品、同期的壁画雕塑、出土的文物照片等资料进行重构，并给她们设定合理的场景。
反复抠细节“每画完一张，要似乎感觉到是真实存在的”方可罢休。
这种繁杂，细致，漫长的工作，最终汇成全新的唐代妆束。其背后凝结着严谨治学，精益求精的艺德。
《中国妆束》是唐代文化的缩影，是对珍贵文化遗产的发掘与整理。这种优秀文化的传播，看似微小，却精神可嘉，意义非常。
忘不了第一次捧读《中国妆束》
外包装淡金色山水画配以唐代女性形象，内衬粉红色的扉页，美学格调完美统一。
精美的线装设计，形似百科全书，方便随时查阅。
大量彩色手绘、出土实物图片、世界各地的展馆图片，与诗词的意境交相辉映，将隋唐时代的妆束和生活画卷，栩栩如生地呈现……
本书读来轻松，不失趣味，亦可作为美学普及读物时常翻阅。它有关历史，但不苦涩；有关美学，却蕴含深意。
如果跟随作者的笔端，透过妆束看生活，从其中的典故中得到启发，或是感悟诗词的优美，抑或从史料中获得思考，甚至重新定位时尚，管理自我形象，都是开卷有益之事。
-- END -
作者 | 玉姐
图片 | 来源于网络
我是玉姐，感谢您的阅读，欢迎走进【玉姐的生活美学】。
玉姐”生活美学，优雅于心“
写作爱好者：一位10年资深人力资源师的生活记录。职场成长，人生感悟，影视点评，管理思想......都是点滴生活的原创。
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