【传媒说书人】电视节目和说书是一样一样的（二）——不是所有的故弄玄虚都是悬念设计
2015/3/27 传媒1号
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列位看官，春天到了，电视台也开始骚动了。话说眨眼的功夫，爸爸、孩子、姐姐都出来活动了，很快电视荧屏又该全家总动员了，不过现在的全家总动员可不兴呆在演播室里面答题了,要不带点国际元素，都不好意思说自己是在做节目。这不，有外国人叮个隆咚的跑到国内学戏曲的，有撺掇孩子不远万里跑到国外找爸爸的，还有帅哥陪着半熟女穷游土耳其的。别看国内国外乱窜的热闹，其实归根结底就一个词。“体验”!
上回说到，说书跟电视节目一样，首先得考虑要说什么，不过在说什么和怎么说之间，还得考虑一个结构，说书人叫梗子。说的文气点，叫情节，说白了就是你得有个线索。什么悬念啊、爆点啊，都得围绕着这个线索设计。现在许多节目把结构、线索、悬念分离开，单纯的在悬念上使劲，自己嗨的不得了，观众却看的莫名其妙。
当然，咱说书和电视节目还是有一点不一样，那就是开场。咱说话开场强调渲染，环境啊、背景啊得好好铺垫一下，这叫串口，然后顺序讲出。但是电视观众可没有那么大耐心，您得上来就告诉他们这节目是干什么的，所以，快速切题，是吸引观众的第一要素。
您看《叮咯咙咚呛》，让韩国人学中国戏曲，多好一创意，但是看完第一集很多人就不爱看了，为啥？整整一集70分钟，韩国人愣是没摸到戏曲的边，完全就是在找找找。找什么呢？找搭档!游戏闯关找搭档!这是为了配合《奔跑吧兄弟》的节奏么？两韩国明星为了找到黑妞，跟电梯较了二十多分钟劲。另两个韩国明星，为了找到中国搭档，又是邂逅丑女，又是对话甩鞭子大妈，够热闹，能感觉出节目组想在”寻人“这个阶段设置大量悬念，但是大家关注的是，看似阳春白雪的戏曲，节目组会运用怎样的节目元素或者游戏环节，体现出戏曲的特色，(这是最考验策划和编导能力的地方)，不是看一堆明星跟没头苍蝇一样东逛西扯的吹蜡烛、甩鞭子。看完第一集，大家基本就可以猜出后面的布局了，肯定还得找一集老师，找一集感觉，再加上最后一集的汇报演出，四集就这么下去了，一共才十集。
话说到这里，有两个问题就不得不面对了，首先，嘉宾的背景介绍该如何处理？您看现在都不是五六个明星出场，总是得有个交代吧？没错，交代是肯定的，但是千万不要把已知结果悬念化!啥意思？如果早在节目开播前大半年地球人就已经知道谁上这个节目了，咱就甭再在节目开始时煞有介事的让观众猜谁是节目嘉宾了。以前节目少的时候，咱把选嘉宾过程体现出来，多少有点记录元素的创新运用，现在这种手法已经被用的没新鲜感了。基本上从“展示节目组怎样选角色”，过渡到“演员在接到任务后经过怎样的准备上节目”。也就是从节目组拍，过渡到自拍的阶段。所以，在节目开场时设置悬念，一定不要在已知嘉宾的背景上使劲。第二个问题就是第一集到底要表现什么？总得有个悬念吧？以前选秀节目的前几集，都是海选，算是铺垫，
当然啦，咱说书人动动嘴，不比节目组费心劳神的设计、执行，悬念设计的难度是很大的。不过还是有些规律可以遵循的。用咱说书人常用的说法就是“为什么？”“怎么办？”“会怎样？”。
咱先唠唠“为什么”。这种悬念类型常用于“推理”式节目。基本模式为“提供结果+逐层论证”。中央电视台的《百家讲坛》、北京卫视的《档案》属于使用这种悬念类型的典型节目。在游戏以及真人秀节目中，为了让悬念的效果更强烈，节目组往往会给出尚未确定真伪的答案，甚至是多个答案并存，经过逐层论证最终揭示真相。日本和韩国很多节目采用“杀人游戏”的概念，其实就是对这种悬念类型的巧妙运用。但这种节目对参演者的要求很高，对环节的设计也就是编导能力要求也很高，必须有较强的逻辑力和想象力。韩国JTBC在2014年播出的《犯罪现场》，就是将六位明星放置在一个真实案例中，抽签决定每个人的角色，经过情景再现，每个人都要给出自己认为的嫌疑人答案，并说明理由，不能说服别人，自己就会被当成嫌犯抓入监狱。
(《犯罪现场》)
再就是“会怎样”。这是咱说书人最爱用的一种悬念类型，也是节目中出现所谓爆点的惯用手法。具体点说，就是“某人物的突然出现或者某事件的突然发生，导致故事并没有按照原先的计划发展，使主人公面临意想不到的麻烦或挑战”。这种悬念类型其实被美剧运用的最纯熟，这也打破了系列剧和连续剧的类型界限，实现连续与系列的统一。但是对于编剧来说，设计某人物的出现和某事件的发生，并不是想当然的，在意外之外，还要做到情理之中。换句话说，“人物出现要有功能，事件发生有铺垫”。具体到真人秀节目中，每一个出场的人物都是带着任务来的，都有自身的角色定位；而事件的发生，除非客观环境的突然变化，一定是由人物性格导致的。现在真人秀节目在策划的过程中，有两种观点争论比较激烈，一种是坚持自然拍摄，然后祈祷出现”天灾人祸“，另一派坚持前期设计，甚至连结果也设计出来。两种风格的结果要么略显平淡，要么匠气太重。其实这种争论在韩国节目大举入侵中国后表现的最明显，因为很多韩国节目基本都是流水账式的记录，而欧美节目在规则的设计上更为严格。不过有一点我们可能忽略了，韩国节目之所以敢以流水账式的方式拍摄节目，是建立在艺人之间彼此相熟，能够通过语言和交往产生火花的基础上，而中国的明星节目呢？看看《花样姐姐》第一集吧，几个半熟女一个接一个的进入到一个房间后，除了没话找话就是强作欢颜，为啥？不认识啊，聊啥啊!咱们总说人物关系要产生化学反应，跟你又不熟!咋产生？
(《花样姐姐》)
至于最后一种类型“怎么办”，算是一种结构上的悬念类型，说白了就是让主人公面临一个由一个的困境，那就是任务的设置了。又回到老话了，任务要是跟主题没关系，您就别折腾了。咱总说韩国的编剧牛逼，其实人家就是能够把导演的意图有逻辑的分层次的设计成任务，而我们总是习惯脱离节目表现主题的拍脑门。
所以说，不是所有的故弄玄虚都是悬念设计，咱刚开场就说了，春天到了，电视节目也开始躁动了，越来越多的新节目出现了，咱书场也有更多话题可聊了，下周会有哪些节目出现？又有哪些狗血或人文的剧情出现？咱们下周，接着聊。
作者：吴闻博 中国传媒大学凤凰学院研发中心主任
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