做好剧情式综艺，《极限挑战》用了这几招
2016/7/4 传媒1号
每个作品，包括综艺节目，其所能产生的社会性价值都不容忽视。更重要的是，最大限度地反映当下人们生存状态的节目，才能最大程度的深入人心。
不知不觉中，《极限挑战》第二季播完了第12集，在这期节目中，“极限男人帮”六位兄弟为公益而唱，把一场耳目一新的“极限公益演唱会”呈现到了观众面前，带来了国内真人秀节目几乎是前所未有的视听体验，取得全国35城收视率3.26的好成绩，同时也实实在在的给打工子弟的孩子们送去了温暖。
从最初的茫茫人海中我要找到你；到无锡三国城里为一波三折的命运不断感慨；再到夜幕中为一尊电影节奖杯进行连环追击；包括用一天时间过完这说长也长说短也短的一生，直到公益演唱会，12期节目做出了12个主题，说好了不重复自己的《极限挑战》，真的是说到做到了。然而无论外面的“壳”怎样变，《极限挑战》坚持剧情式综艺的“核”始终没变。
很多观众为此评价该节目是“国内综艺的良心担当”，更有评论说：“这是一档给打101分的节目，多出的那1分是用来让你们骄傲的!” 以此反观综艺节目百花齐放的当下，虽然模式云集，却无可避免的常遭遇同质化的制肘。在收视竞争如此激烈的环境之中，该如何让节目的表现形式不落入于俗套，又能实现口碑和收视的双丰收？如果以此为出发点，好好研究一番《极限挑战》是如何突破户外综艺的固有模式，并在剧情式综艺领域不断推陈出新的，或会带来一些很好的启示。
招式一：在全开放的录制环境中放任老天来做最高编剧
继第一季将《继承者》、《疯狂的石头》等影视主题引入综艺后，这一季的《极限挑战》又继续开拓这一领域，先后制作了以《继承者2》、《暗·战》为主题的电视节目。这些经典影视作品无疑给了《极限挑战》制作剧情式综艺提供了十分优秀的剧情结构基础。然而真正点燃观众们观看热情的，仍旧是看“极限男人帮”在层层递进的任务中是如何“存活”下来的？
△ 孙红雷破坏镜子线索
上海的暗夜之中，电影节奖杯“护卫队”和“追击队”正在进行一场残酷的追击战。此时双方同时得知了导演组的任务信息：“在1933密室和苏州路教堂里分别藏有有关‘卧底’的线索。”而命运就是这么的神奇，谢娜本来约定孙红雷前往教堂获得线索，自己却失信前往了密室，在那里她遭遇了早已潜伏于此的“追击队”，也让“老A”孙红雷趁机在毫无妨碍之下毁掉了线索镜子。而与此同时，身处密室的黄渤则提前拿走了《无间道》海报。就这样，两个“卧底”无意中都去了藏有自己线索的地方，并各自采取了行动。此时，令人产生的惊心动魄之感的并非剧情框架的精妙，而是真实发生着的意外，这正是剧情式综艺的最大魅力。
而类似的花式变量在《极限挑战》第二季中随处可见，同样的《暗·战》一集，张艺兴在停车场内几乎是一出场就遭到了黄渤的伏击。这个场面不光看呆了电视机前的观众，就连当时在拍摄现场的导演们也是一脸懵，因为他们也并不知道乔装了的黄渤此前究竟藏身于何处。而之所以能够产生这样的戏剧化效果，与《极限挑战》总导演任静和严敏在节目创意之初就决定一定要打破传统户外节目拍摄模式，并坚决要对“全开放性、进入社会的录制方法”进行探索不无关系。这个节目从一开始就敢于在没有保护状态下，把6位MC扔到大街上，让他们去跟路人‘刷’，让他们去为自己的生存不断的开动脑筋。在本季的第一集中，黄磊为了找到兄弟，就想到了动用外滩墙体大屏打广告的主意，而这显然不在导演组的预设之中。等到了《继承者2》中，张艺兴的箱子再一次被孙红雷拿走，而这一次的起因竟是“小绵羊”自己在任务途中不幸丢失了手机，此后这只手机恰好就被孙红雷意外捡到。太多的出乎意料，让人不禁发问“到底是谁在导演这场戏？”
这种全开放式的录制，除了解放了嘉宾们的天性，为剧情走向增加了无数种变化莫测，更为节目带来了一个独一无二的亮点，就是“神路人”。《极限挑战》一直被称为“将路人作用发挥到最高峰的节目。” 在第二季节目中，同样的“路人明星”频出，比如首集中王迅在公园里遇到路人母子，再比如帮助黄磊“拯救地球”的广告公司经理等等，都为节目贡献了超多笑点。而让嘉宾们在街上、在公众环境下，自如的和老百姓相处、接触所能够带来的益处还绝不止这些。很多时候，路人甚至可以成为“男人帮”行动中的决定因素，比如黄渤就通过求助路人发微博来找寻找兄弟。而全季中最感人的一幕也发生在“男人帮”与百姓的互动中。《慢步人生路》一集，化身“孙大爷”的孙红雷猝不及防地晕倒在街头，周围的群众先是愣了几秒钟，等回过神来赶紧纷纷上前伸出双手搀扶。这一场景的出现，让《极限挑战》具有了很强的社会实验性质，呈现出的是实实在在的人间真情，不经意间就让观众们收获了社会正能量。诚如总导演任静所说的那样：“我们做到了一个新的形式，也因此做出了最有趣的地方。”
招式二：最好的规则就是没规则MC与导演组的较量意外火花四溅
“坑嘉宾坑摄像坑导演真逼急了就坑自己!”有网友这样形容“极限男人帮”在《极限挑战》中的处境。也有人总结《极限挑战》的节目模式就是“放养”——“把明星带到一个地方，好，玩吧，再见。导演就走了，然后他们就开始玩。”而相比大多数户外节目的“圈养”模式，“极限男人帮”的这种不将嘉宾局限于某种规则的框架之内的做法，也确实让嘉宾们碰撞出了最真实的化学反应。
《暗·战》一集中，导演组本来为“密室脱逃”环节设置了重重关卡，但却因黄渤直接“捣毁”了密码锁而枉费了“心机”。同样的在第二期 “落草为寇”环节，“主公”需要将草垛完全垒到气球的高度取下气球，方才能重新获得生命，但孙红雷完全不搬草，而是找来一块广告旗直接把气球给勾下来了。每当规则“惨遭”破坏时，导演组竟往往秉持着“真实记录”的态度，并不加以纠正，反而萌生出嘉宾们在危机中急中生智的趣味来。
△ 罗志祥获得葡萄串
而早在《极限挑战》开拍起初，导演组就立有一条铁律：只要是规则没有禁止的，那就是允许的。然后MC们，就顺理成章的成为了规则的破坏者。对此总导演严敏自有一番道理：“关于规则，在我心中，没有规则是完美的，‘极挑’绝对不是没有规则，更不是纵容大家去破坏规则，而是倡导由所有人一起去建立规则。”而这种方式方法则让导演组和嘉宾们无意中成了输赢较量的对象。也让 “赢就是输、输就是赢”无意中成了《极限挑战》的最大规则。在《说走就走的旅行》一集中，大家投票“淘汰”了孙红雷，转瞬孙红雷就被导演组送上了可决定其他五人命运的“审判席”，谁能进入下一轮全都由他说了算。而在三国一期中，三队人马先后感到“卧龙岗”求助卧龙先生。在“蜀国”和“吴国”纷纷被诸葛孔明的门童遣去买麻辣烫或烧鸡时，罗志祥一组竟被悄悄的请进了门，不但好吃好喝的招待，还送上了制胜法宝——窜天紫葡萄串!种种“坑人”的场景，连观众都忍不住要“投诉”，却又看得乐在其中。对此总导演严敏解释说“没有控制就没有反抗，没有压迫就没有反弹，没有规则的限制就不会有打破规则的人，这种来回的拉距，其实正是《极限挑战》的一大魅力所在。”总导演任静则补充：“哥哥们是那种遇强则强，特别是完全想不到的还有压力的状态，最能爆发出东西。所以我们是在用戏剧性的方式把嘉宾还原成现实中的人可能会遇到的种种情况，然后看他们的人性反应。情境越真实，反应越真实。”
△ “极限”继承者
招式三：真兄弟真感情实实在在的情绪爆发打动人心
在经历了第一季磨合和历练后，本季节目中“极限男人帮”六位MC的个人魅力更加典型鲜明，角色定位亦更加准确明晰。除了原有的“神算子”、“松鼠迅”等标签的延用，本季孙红雷从一出场就智商开挂，用放大镜手柄磨断了皮筋开始 ，自此他的“小任性”和不按套路出牌的个性贯穿了始终，也让“帅雷雷”、“孙三岁”顺理成章的成了他的新标签。而黄渤则从“国民坏叔叔”转身“国民暖叔叔”。黄磊的“老狐狸”标签更加强化。最有趣的则当属张艺兴从“小绵羊”晋升为“小狐狸”，而对此张艺兴解释说自己不过是把第一季里面学习到的东西加以运用了。与此同时，在第二季中还有一位不容忽视的“人物”，那就是罗志祥分身饰演的“朱碧石”。这个角色今年真可谓是一夜爆红，不但登上各大新媒体的热搜榜，还成为了当下互联网上最流行的表情包。
此外，本季节目还产生了一些全新的组合形式，其中孙红雷和王迅在组成“迅速红组合”后，又二次合作组成“极限二君子”，两次合作都给观众留下的非常深刻的记忆点。说来也怪，这互为“bug”的两个人只要凑在一起就会身陷任务的“泥沼”，不是超时完成任务，就是举步维艰。然而困难从没消磨他们的斗志，反而每每都能凭借脚踏实地最终获胜，充满了励志正能量。而黄渤和罗志祥的“菠萝组合”，黄磊和张艺兴的“师徒组合”也都是配合默契，看点十足。而第二季中最为动人的一幕则非孙红雷和张艺兴的“红兴相聚”年度大戏莫属。想要在茫茫人海中寻找到艺兴的踪影，孙红雷想到了去往电台发布寻人启事，坐在出租车里的张艺兴恰好听到了红雷哥为自己点的歌，而后的险些错过和意外相逢则看哭了不少观众。
在典型环境中塑造典型人物，这是戏剧创作的必须。事实上，为了能够让这些人物性格更为清晰，在第二季节目剧情设置之初，导演组就专门制作过人物分析的PPT, 用以分析6位MC该怎样在保持他们去年特色的同时，还缺什么？该加点什么？以及包括谁和谁已经组合了，谁和谁还没组合过等等很多很多的推演。而在剧情式综艺中，最终真正能够让观众投入的还是嘉宾们的真情实感。《暗·战》中黄渤作为“卧底”，他最大的危险就是黄磊，而做任务的这一路，黄磊却给了黄渤最无畏的信任。最终当知道真相时，此前对黄渤没有任何防备黄磊露出了无奈的神情，很多观众点评说：“看的让人心疼。”无论怎样的情境都是在为塑造角色服务，在这一点上《极限挑战》可以为自己在最初就选择了“极限男人帮”这六位嘉宾而骄傲。他们中有影帝，有戏骨，有在娱乐圈沉浸多年的综艺咖，并且大部分都过了“不惑”之年。各个人生阅历丰富，智商旗鼓相当，并且相处成了可以互损互坑的真正挚友，在一起经历种种成为真正的战友，最是打动人心，而这对于一档节目来说真是可遇而不可求。
招式四：把故事讲到人心坎里去社会化选题引发最广泛共鸣
在“极限男人帮”的六兄弟不断挑战着自我能力极限的同时，《极限挑战》本身则在挑战着自己创造力的极限。节目始终坚持着每期设定一个主题，并以此传递一种精神。在第二季的第一期节目中，导演们就用“寻找兄弟”的桥段向观众展现朋友之间分别之后的思念，和彼此之间情谊的珍贵。第二期的三国故事则说的是欲成大事，一波三折。人生不如意十有八九，只有困境的磨砺才能教人成长。第三期节目，被大家淘汰的孙红雷和王迅成为了完成下一步任务的关键人物，观众们感受到的则是开头好猜，但结局难料。第四期《百元的幸福》则讲的是幸福感和金钱多寡并无关联……
△ 百元的幸福
每个作品，包括综艺节目，其所能产生的社会性价值都不容忽视。更重要的是，最大限度地反映当下人们生存状态的节目，才能最大程度的深入人心。也因此《极限挑战》第二季的第11期节目《慢步人生路》在播出后就引发了强烈的反响。节目中，极限六兄弟用一天的时间过完了一个平凡男人的这一辈子。特别是当“极限男人帮”的人生路走到了“中年阶段”时最为观众们热议。看着孙红雷身陷夫妻矛盾；黄渤夹在婆媳中间成了“双面胶”；作为“普通上班族”的黄磊拎着早饭挤地铁，经历打仗似的早晨……很多观众都因感受到那种与真实生活的强烈贴近性而在心理上与《极限挑战》走的更近了一些。对此总导演严敏曾说：“我要做的是‘国民综艺’。生活本身就是一场游戏。我们每个人在生活的游戏当中扮演着角色，然后我们每个人都在生活的游戏当中成为赢家或者输家。《极限挑战》整个节目的设定正是基于这样的逻辑。”以此为戒，《极限挑战》从初创起就拒绝任何的脱开生活实际而存在的任务设置。也因此无论节是目主题还是表现形式都更容易让观众产生代入感。而对此，总导演任静则解释：“我们是以最贴近老百姓的方式来展现，并且还要说到老百姓的心里头去。这就叫‘真实娱乐’。”
所以，《极限挑战》之所以能够做出好节目的终极一招其实就是——走心!一档反映老百姓喜怒哀乐，反映普通人真实生活的节目，观众们怎么会不爱呢？!
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