《极限挑战》：论综艺节目如何正确面对“往日时光”和“现实思考”
2017/11/5 传媒1号
党的十九大报告指出：“我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。”
文化产品当然也需要“更加平衡”和“更加充分”的发展和延伸。
特别是当一个文化品牌已经取得了一定成就，具有了较高的认知度之后，如何继续发展，如何不断进步，这个考验也许就更大了。
有人在酒过三巡之后感慨说“做综艺的，走得就是一条越向上越难走的路。”但其实各行各业哪个不是如此呢？当一个节目品牌已经获得了广泛的市场认知之后，如何继续发展才能不落窠臼、如何不断满足观众日益增长的对于“精彩”的更高需求、如何更好的顺应时代的发展和进步？
每个节目组常常都在面临着这样的诘问。
11月3号晚上播出了最新一期的《极限挑战》。如果我们以“是否发展的更加平衡、更加充分”来打量这期节目的话。执着于“吃鸡条”的观众们应该会内心欣慰。最新的一期节目，带给了我们一种完全不一样的“沉浸感”和“综艺质感”。
综艺节目如何面对今天的现实，
面对“旧时光”
好莱坞的资深编剧理查德.麦基写过《故事》一书，他试图告诉我们那些千变万化的好莱坞大片无非就是来源于屈指可数的几个“故事本体”。对于国内的综艺节目来说，尽管快速发展没有几年，但俨然已经产生了自己固定的“套路”。比如“回到过去”。
很多综艺节目摆弄“回到过去”这个梗，跟网络小说作者摆弄“穿越”一样的熟练。我们在无数综艺节目中看到了把节目剧本“强势嫁接在过去”。但是很多“过去”偏偏让观众都“过不去”。人们在很多综艺节目中，看到的只是现代人对于过去旧时光的调侃和揶揄。很多节目嘉宾站在今天，嘲弄着昨天。仿佛那曾经留下过我们先前足迹的时光并没有那么值得尊重一样。
新一期《极限挑战》的节目背景也设定在过去。而且是对于很多观众来说意义重大的八九十年代。这是一个“机遇和风险”并存的题材选择。首先，“八九十年代”这个时间点并不久远，人们大多数经历过或者对那个时代印象深刻，容易获得大家的共鸣。但是恰恰因为这个时代离今天很近，偏差的呈现会让我们迅速“跳戏”，不尊重的解读甚至会让观众有被“冒犯”的感觉。
节目组需要完成的，是一个“神似”的命题作文。
首先，节目组没有着急地开门见山“回到过去”。嘉宾们先走到广场坐下来，跟我们聊聊父辈。时代的快速变革会带来两代人的“代沟”。我们是否理解父辈的想法和观念呢？不理解，那我们回去看看当年他们都经历了些什么会不会就理解了？——从关注当今的普遍社会话题开启节目内容。节目组原本可以跟同行做的一样，“直接霸道宣布老子要穿越了”，然后马上开始节目内容。但是偏偏没有，“先触动你内心的情愫，再娓娓道来的跟你聊聊旧时光”。节目语态由“宣讲式”变成了“邀请式”，嘉宾身份由“表演者”，变成了“参与解决社会问题者”。——这个开头，我猜节目组一定花了很多心思筹划。
接下来的“正片剧情”行走路线更加富有设计感。沿着梦幻走到了现实，沿着柔软走到了粗粝。鸿雁传情，诗体寻念。凭着手抄诗的笔迹字体找寻“初恋”；带着同样青涩的情愫走向充满着理想而懵懂的工作岗位。这个时候，和每个当今的年轻人面临的一个问题一样，嘉宾们要经受第一次社会现实的冲击——同校不同岗。同样的校门走出，可能有人是“干部岗”，有人是“临时工”。有人“32斤粮票”，有人“27斤粮票”，此时此刻，如何面对？ ——这个问题在今天同样具有现实意义，年轻人面对同一所校门出去后的不同境遇，用何种心态去解决问题。是怨天尤人，还是努力改变？当“临时工黄磊”端起大勺，努力负担起同一分队的“高职位者”无法完成的工作时，节目组给出了他们的态度。
当这群年轻人工作刚刚开始稳定，人生刚刚开始时，忽然又要面临着巨大的变革。年轻的“职工们”不得不揣着很少的“安置费”，扛着一麻袋的痰盂去“自谋出路”。但偏巧回家之后还要接着面临“生活的暴击”，年轻的妻子和怀揣各种梦想的孩子眼巴巴的看着这个年轻的父亲，需要等钱来维继生活——这时候“家里的主心骨”又该怎么办？颓废的抱怨还是想办法解决问题、去努力给孩子一个尽可能美好的童年？
当嘉宾们作为“父亲”和“丈夫”鼓励妻儿后，积极的各家奔走，努力解决问题时，节目组也给出了他们的态度。
在搭建这些跟我们父辈当年“神似”情境时，节目组除了使用了“搪瓷缸子”、“女生宿舍”、“联谊舞会”这些充满年代感的道具符号之外，还用心的选择了《二十年后再相会》、《青春舞曲》、《从头再来》等背景音乐。伴随着剧情从青涩的初恋、懵懂的毕业，发展到就业的残酷、下岗后生活的压力……这些当年父辈的“流行歌曲”，今天再听来充满着老照片式的感怀。在音乐声中，整期节目似乎都有了一种综艺节目里罕见的胶片质感。
而实际上现在回头看，这种设计恐怕不仅仅是单纯地为了还原那个时代。毕竟“质感”这个东西看不见摸不着，属“灵”，命题作文中“神似”的“神”，也看不见摸不着，也属“灵”。灵光乍现，节目组正是用感怀式的音乐，打造出一个比庞大场景更能够带入观众情绪的情境设计。这种两代人身处情境的彼此接纳，恰恰很有利于解决节目一开始提出的“两代人代沟”问题。
所以这些综艺手段服务的根本，都是在关注人们今天生活里的现实问题。
看到这，回想到节目片头提出的问题，你是否理解了为什么父母总会一遍遍的唠叨你，希望你早点回家？为什么父母总会催促你早点成家立业，获得安稳？为什么父母往往习惯性地不鼓励你去尝试“任何的冒险”？
《极限挑战》本期节目通过对过去时代的构建和重现，试图推动两代人之间的“和解”。同时没有站在以往综艺节目习惯站在的年轻人立场上(因为往往年轻人是综艺节目的主要“买单者”)，而是站在一个“成熟者的立场上”，劝说年轻一代能够换位思考，理解长辈。同时完成这一节目立意还是在一个“综艺语态”中，利用“劝说”和“邀请”的口吻来解决年轻人生活中实际经历的问题。
这些条件，能够同时在一期综艺节目中完成，在国内综艺节目中是罕见的。
《极限挑战》情节逻辑中的“写意”和“工笔”
如果说前边“讲故事部分”完成的“很好”，那节目的尾声部分完成的就可以说“让人诧异”的精彩。
节目组没有按照“套路”，接着讲述“嘉宾如何重头再来”的常规励志故事。而是荡开一笔，用一种高度象征性的蒙太奇手法，开始思考“父母还能陪伴你多长时间”和“对于未来的展望”这样的问题。
当“时间之桥”一格一格的走过，从开始一大群人有说有笑，到后边人越来越少；当长寿到“一百二十岁的老人”也逐渐被年轻人甩在了光影之后，当最后孩子们发现身边没有一个“爸爸”能陪着他们走到终点时，懵懂的问“是不是就剩下我们了”；当一群“爸爸”在各自的“留在的年代”里大声的鼓励这群孩子“别怕，勇敢的奔向自己人生按钮处”……相信会有无数现实生活中的年轻人，在泪光氤氲中发现原本跟父母之间的“隔阂”缓缓开始溶解。
作为这个时代的年轻人，我们有时候只是还没长大。还以为逐渐老去的父母依然像小时候一样强大，还可以毫不费力的把我们扛上肩头，我们忘了，或者干脆没看见他们已经开始偷偷拔掉一根根白发，所以我们才如此“不听话”。我们本心还是爱他们的……
更难得的是，如此精巧的设计，节目组在讲述这一切的时候，还用了一种让人吃惊的“不动声色”的语调。整个剧情的环节设置、笑点铺陈非常轻松自然。即便是最后极为催泪的“时间之桥”环节，整个的立意也丝毫不执着于“煽情”、“催哭”。总导演严敏在旁边语气平静的告诉神色复杂的嘉宾“对不起，你要留在这个年代了”，然后一群孩子在父辈们祝福的眼神中，奔跑向未来和明天。
观众在泪眼朦胧中看到了对未来的展望，对明天的祝福，“哭着哭着，依然笑了”。无论“笑”还是“哭”，这都是观众自己对于生活的思考和感悟，节目组只是冷静的把抽象的“时间”，放在了一座“具象”的桥上，让观众看到，让观众自我思考而已。
老人常说：有理不在声高。但在节目中试图展现“时间和未来”这般宏大的命题时，还如此不动声色，平静恬淡。除了展现出《极限挑战》节目组“高级”的综艺把控能力之外，我想，当年说这话的老人一定会欣慰的捻须而笑了。
纵观整期节目，结构排列为“前边小工笔，后边大写意”，最后利用隐喻和高度象征性的符号化处理，借助剧情来关注社会现实问题，将高潮落笔在“这就是爱”宏大的主题上…….有网友评价：
星素角色设定中的“平衡、充分发展”
曾记否在文章的一开头，我们提到“平衡和充分的发展”问题。本期节目中，素人角色的设计和功能就充分体现出了“协调发展”这一理念。现如今“星素结合”是一个大的综艺趋势，但是很多节目中把“星素结合”中的“素”拿掉之后丝毫不会影响剧情的发展。同时还有很多“星素结合”中，仿佛“素”“星”之间，总有一层看不见摸不着，说不清道不明的东西将两人在节目中隔开。
在《极限挑战》的本期节目中，“初恋”、“妻子”、“厂长”、“孩子”……这些关键元素都是“素人”，这些角色深切地参与进了剧情发展，同时跟六个兄弟之间，产生了深切的情感互动关系。在六个“父亲”目送孩子们奔向“终点”那一刻，你几乎可以从六个兄弟眼神之间，看到自己父母送别你我时的那种殷切和不舍。一看就“动了真感情了”。
社会对于综艺节目中“星素角色协同发展”的要求，本质上是这个时代对于文化产品承担更高社会责任的要求。在十九大报告中，总书记明确提到“发扬学术民主、艺术民主，提升文艺原创力，推动文艺创新。倡导讲品位、讲格调、讲责任，抵制低俗、庸俗、媚俗。”
综艺节目作为文化产品，承担更多的社会责任，参与更多社会问题的提出、讨论和解决，恐怕已经成为了刚性要求。《极限挑战》的新一期节目，用“有格调”、“有品位”、“负责任”的表达方式参与到“两代人之间”这个社会问题的节目方式，也许给很多节目做了一个好的示范。
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【二条】真金不怕火炼，可惜《将军在上》并非真金
【三条】今天的媒体行业，好师傅怎样带出好徒弟？
【四条】1号招聘 | 传媒1号 艾瑞咨询 中视广经 凤凰网苏州 精品购物指南《中国护理管理》杂志社
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