电视剧编剧TOP100权力榜出炉！刘和平、江奇涛、张华标位列前三甲！
2017/11/10 传媒1号
来源 | 新剧观察(ID:xinjuguancha)
编剧和演员不一样，演员一旦过气，可能经济价值就会严重下滑，但对有名的编剧来说，“越老越值钱”。只要不息影，不断有作品问世，片酬基本呈直线上升状态。
国内一线编剧的报价基本在30—50万/集。超级头部大剧，大咖编剧拿到1000万的片酬也不稀奇。
湖南、东方、浙江、江苏、北京一线卫视台播电视剧，单集片酬5万/集起步。
中小成本网剧，编剧片酬单集2—3万/集。
编剧的片酬跟真刀真枪的本事钩挂，也和名气挂钩。
对于中国大批的青年的编剧来讲，都是在等一部响亮的作品来确立自己在行业的地位，都绕不开“媳妇熬成婆”的阶段。目前，中国编剧界还处于金字塔结构，处于顶端编剧和未成名底层编剧在收入、地位等方面，差距还非常大。
截取目前活跃在市场上、较有名气且有大众熟知代表作的编剧，从商业价值和作品口碑两个维度，进行TOP100的综合排名，为各大电视剧出品方、制片方提供商业参考。
排名规则如下
1.《我爱我家》梁左、《大染坊》陈杰等已逝编剧不在排名之列；2.刘震云、王朔、芦苇等有少量电视剧作品，但以电影为主的编剧，不在排名列；3.琼瑶等基本已经息影的编剧不在排名之列；4.排名以作品社会综合影响力为主要参考维度，商业价值和作品口碑各占50%，不以白玉兰奖等奖项为参考标准；5.目前活跃在市场，且作品在内地产生广泛影响的TVB编剧也在排名之列。
以编剧兰晓龙为例。兰晓龙擅长写军旅剧，但同时也能参与编写李亚鹏版《射雕英雄传》，是一位全能型职业编剧。其作品《士兵突击》是国内军旅剧最顶尖的作品之一，引发黄金档收视狂潮，其作品《我的团长我的团》《生死线》等豆瓣都接近9分。综合其一线编剧阵营的实力与名气，排名靠前。
超一线编剧：享有编剧中心制的权力
中国到底有没有编剧中心制？
有!但是国内只有少数的顶尖编剧才享有，比如《北平无战事》，就是典型的剧本中心制。
侯鸿亮透露说《北平无战事》是40集的容量，每一集在2万字左右，里面有大量描写性的语言，加在一起有80多万字，这是刘和平在至少3000万字的阅读后呈现出来的80万字。
编剧刘和平
侯鸿亮自己在读剧本的时候，碰到不了解的地方，都要向刘和平请教。孔笙的团队，美术和摄影等，都要钻研出刘和平剧本里的每一句话，演员不明白的，刘和平都需要答疑解惑。总之，整个剧组的运作是为完成剧本的表达而服务的。
姜伟是少数能编能导的“复合型”影视大拿，其编剧作品在艺术性和商业性上兼而有之，而具体拍摄能将剧本的精髓最大化影像呈现。
编剧高满堂
高满堂投拍的剧也接近“剧本中心制”，他自己对整个拍摄拥有较大的话语权。高满堂在剧本写作前，都会深入基层进行调研，生活基础雄厚，剧本扎实。
赵东苓的剧，也接近“剧本中心制”。比如《青岛往事》，黄渤一定程度上是看赵东苓的“脸面”才决定参演的。
但国内享有“编剧中心制”权力的编剧，屈指可数。
香港电视剧编剧：擅长写强情节剧和商战剧
香港有名的电视剧编剧，很多都参与过金庸剧的改编创作。金庸剧的一个特点就是情节强烈、戏剧冲突复杂。
香港的很多警匪剧都是强情节剧，譬如《使徒行者》、譬如剧版《无间道》，宫斗戏的鼻祖《金枝欲孽》也是强情节剧。
整体上，香港的电视剧编剧在戏剧结构、节奏、悬疑、反转等技术上，整体上普遍要比大陆编剧更娴熟。
当然大陆也有擅长写强情节剧的编剧，譬如《红色》编剧徐兵、《潜伏》编剧姜伟、《琅琊榜》编剧海晏、《舞乐传奇》编剧王倦、《人民的名义》编剧周梅森、《伪装者》编剧张勇、《夜幕下的哈尔滨》编剧余飞。
《红色》编剧徐兵
现在国内三大视频网站和TVB编剧合作，看中的就是他们两个方面的优势：一是在警匪剧强情节剧方面的优势；二是在职业剧商战剧方面的优势。
由于历史发展和社会环境的原因，大陆的编剧是很难写出《大时代》《创世纪》这种高水平的商战剧的。
《大时代》编剧韦家辉
TVB的编剧模式有点像美剧编剧模式，TVB通常是集体协作，一个项目的老大叫“监制”，但这个监制是戏剧方面的监制，有时候也叫“编审”。这些编审经验老到、编剧功底深厚，尤其是在剧本整体结构和中心事件的串场上，能力突出。譬如张华标、韦家辉、李绮华、梁家树、欧冠英等。
情景喜剧编剧人才极度稀缺
写喜剧需要天赋。
在中国最受欢迎的美剧里，情节喜剧占据了大壁江山。
目前，电影界的喜剧编剧非常吃香，比如束焕、苏亮、开心麻花团队等，而国产剧的喜剧编剧少之又少，相较于喜剧电影，喜剧电视剧(情景喜剧)对编剧的挑战性更大，因为情景喜剧对人设的要求更高。
编剧宁财神
国产情景喜剧有两座高峰，一是《我爱我家》，二是《武林外传》。《我爱我家》的编剧梁左先生已经去世；早年王朔、英达、俞白眉都参与过情景喜剧的编写；本山传媒编剧一哥何庆魁也创作过《马大帅》《刘老根》等经典喜剧；另外汪远韦正合作的《爱情公寓》系列引发过收视狂潮。
近一两年，情景喜剧在市场出现的频次减少了，一是因为人才稀缺剧本难产，二是情景喜剧来钱慢，平台不爱收，出品方不爱投。但我觉得，从观众的角度，这个市场还是很大的。能写喜剧电视剧的编剧商业价值依然很大，只要有过硬的作品问世，一定会受到市场和观众的青睐。
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