词牌名由来趣谈（三） ——水调歌头/浣溪沙/声声慢
2015/2/1 子曰师说

     整理：刘金桥

     编辑：魏聪聪

    

     词牌“水调歌头”相传是隋炀帝在开凿大运河时所作。民间传说隋炀帝为了去扬州看琼花，下令开挖修建南北大运河，将钱塘江、长江、淮河、黄河、海河连接起来。在修建大运河的过程中，隋炀帝就做了《水调歌》。到唐代发展为大曲(大型歌舞曲)，凡是大曲都由几个乐章组成，“歌头”就是开头一段。《水调歌》有散序、中序、入破三部分，“歌头”为中序的第一章，又名“元会曲”“凯歌”“台城游”等。这就是后来词牌名的“水调歌头”。苏轼的《水调歌头?明月几时有》是其中的代表作。

    

     “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。出自宋代词人晏殊的《浣溪沙?一曲新词》。词牌名“浣溪沙”源于吴越时中国四大美女之一的“西施浣纱”。西施是春秋末越国的浣纱女子，粉面桃花，楚楚动人。她在河边浣纱时，清澈的河水映照她俊俏的身影，鱼儿看见倒影，忘了游水，渐渐沉到河底，历史上以“沉鱼”代称西施。传说西施浣纱处在今天浙江绍兴的若耶溪，该溪因此又名“浣纱溪”。后取做词牌名为“浣溪沙”。

    

     “声声慢”原名“胜胜慢”，最早见于北宋苏门四学士之一的晁补之笔下。宋代是文人最得意的时代，文人家中大都蓄养家妓，但不是一次买断，而有一定的年限。大多雇用婢女约定三五年，最高年限为十年。有的小妾和婢女期满后不忍离去，但如父母不同意，也不能强取留下。那些玲珑聪慧的女孩子，如果跟主人建立了超出寻常的感情和关系，也有可能被收为妾，如苏东坡的小妾朝云就是这种情况。

     晁补之也有一个这样的家妓，名叫荣奴，他有首词专门是为她的离去而作：

     朱门深掩，摆荡春风，无情镇欲轻飞。断肠如雪，撩乱去点人衣。朝来半和细雨，向谁家、东馆西池。算未肯、似桃含红蕊，留待郎归。还记章台往事，别后纵青青，似旧时垂。灞岸行人多少，竞折柔枝。而今恨啼露叶，镇香街、抛掷因谁。又争可、妒郎夸春草，步步相随。

     这就是最初形式的《胜胜慢》，题序明言是为荣奴的离去而作，言下对荣奴的离去甚是不舍，为她今后的命运担忧，荣奴为什么一定要离开，我们已不知道，其中的感情几分真几分浅， 倒也无意深究了。在小令盛行的北宋，晁补之倒喜欢一些长调慢曲，这可能源于跟他有较高的音乐素养吧!

    

     《声声慢?寻寻觅觅》

     李清照

     寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

     满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

    

    

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