“东西南北”在诗歌中的妙用
2019/5/8 9:32:32刘金桥整理 子曰师说

    

     东西南北尽管只是几个方位词，但在古人的妙笔中，几经点缀，多能生出神奇之花。

     汉乐府中的《江南》诗云：

     江南可采莲，莲叶何田田。

     鱼戏莲叶中，鱼戏莲叶东，

     鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，

     鱼戏莲叶北。

     在这首短短的民间曲辞中，作者运用大巧若拙的笔法，以莲(谐怜字，指所爱的女子)为中心，巧妙地嵌入东、西、南、北，极尽渲染铺陈，既拓展诗歌境界，又化静为动，为画面注入了一种活力。把鱼儿倏来忽往，悠然自得，轻松活泼的情景形象而集中地传达出来，从而把男女之间的恋情渲染得轻灵摇曳，拙中见巧。

    

     《木兰辞》中一段写道：“东市买骏马，西市买鞍鞯。南市买辔头，北市买长鞭。”显然，这里的东、西、南、北不是确指，而是渲染一种氛围，营造一种境界。即通过木兰四处奔走，把积极而紧张地准备行装的情景形象地刻画出来了。读起来朗朗上口，如亲见般。

     明代徐渭有一首《柳亭送别图》诗，诗中写道：

     东边一棵柳，西边一棵柳。

     南边一棵柳，北边一棵柳。

     纵然碧丝千万条，

     那能绾得行人住?

     这首诗看似信口拈来，但细品却很有味道。作者即景生情，忽发奇思妙想，借柳树丝绦万缕却绾不住行人的脚步，写出了送别时那种极力挽留的心情和去意的决绝，读来情绵意长。与上面两个例子不同的是，在这里东、西、南、北的嵌入，不是用来拓展境界，而是用来收缩境界，即创设一种封闭性的情感氛围。这种封闭性情感氛围的营造，表达了送别者依依难舍的心情，突出或强化了送别者与被送者之间的感情。

     清朝著名才子宋湘，有一次参加祭奠皇太后的聚会，会上有人把“祭文”呈上来，让他当众宣读。他拿过来一看，所谓祭文竟是一张白纸。只见他从容镇静，出口成章：

     东边一朵云，西边一片月。

     南边一枝梅，北边一堆雪。

     云散雪消，花残月缺。

     天子悲哀，士民泣血。

     此“祭文”之妙在于作者才思敏捷，能随物赋形，把看似零乱的物事即东之云、西之月、南之梅、北之雪融通在一起，渲染举国上下万众悲哀的情景，充分展现了宋湘过人的艺术才华。

     郑燮的《竹石》诗：

     咬定青山不放松，

     立根原在破岩中。

     千磨万击还坚劲，

     任尔东西南北风。

     这里的“东西南北”一起出来，就是另一番韵味。首二句说竹子扎根破岩中，基础牢固。次二句说任凭各方来的风猛刮，竹石受到多大的磨折击打，它们仍然坚定强劲。作者在赞美竹石的这种坚定顽强精神中，隐寓了自己风骨的强劲。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。诗人后来窥破世事，才有了“难得糊涂”，就不似这般“顽固”了。

    

    

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