茅盾：无心插柳柳成荫，有意翰墨墨如海

茅盾：无心插柳柳成荫，有意翰墨墨如海 | 大米艺术
2018/10/25发现未知之美大米艺术

     [ 本文共计1200字 · 建议阅读2分钟 ]

     文 / 伟明

     历代文人大师以为，年轻就该多做学问，如果立志当书法家，那这个境界太末流了，写字是自然的事情，写好字是最基本的。如若只“落得个书画家下场”，会甚觉惭愧。他们重视的是学问，书法只是学养流露表现出来的一种形式。

     ——施晗

     茅盾在1913年9月走进北大。正是当时报考北大的一件小事，成就了他和书法的不解之缘。

     茅盾

     当时，他报考了北京大学预科第一类，发挥不错的少年茅盾，满心欢喜地回家等捷报，想不到发榜时竟没有沈德鸿的名字，茅盾失望至极!

     之后，一直为落榜而懊悔不已的他，却意外地收到了北大寄来的入学通知，有趣的是通知书上写的是沈德鸣三个字。

     茅盾报到时一查，发现自己在填报名单时，书写潦草，把“鸿”字写得像个“鸣”字了。

     茅盾书法作品

     这件事对他触动很大，这件事放一般人身上，也就当做有惊无险的一件平常事。

     可到了要强的茅盾这里，他觉得是端正自己对书法态度的机会，自此以后，他写字一笔一划，端端正正，从不草率，直至80多岁高龄，写回忆录，还用毛笔正楷书写，字迹清楚俊秀。

     茅盾从来不认为自己是书法家，如同碑派陆维钊先生在最负盛名时，一再惋惜地自评：“想不到最后落得个书画家的下场。”

     茅盾书法作品

     不仅陆维钊，朱熹、马一浮也是一样，说他书法家，会气死他们的。其实，中国古代从来没有职业书法家，书法和文学是并行其道的两架马车。就像陆维钊所说，如果一开始就要我当书法家，这个就很小很小了，末流了!

     茅盾写字是为实用，并不当作是艺术创作，对笔墨纸砚不考究。谈及自己书法，他曾说“不成什么体，瘦金看过，未学，少年时曾临董美人碑，后来乱写。”

     作为新中国第一任文化部长的茅盾，在“文革”岁月中，在1970年已是75岁的高龄，仍一直关切孙辈的学习和生活，可是正值“文革”，孙辈失学。茅盾便亲自上阵，自编教材并亲自讲授并执笔教孙辈写字。

     茅盾书法作品

     茅盾在暮年还能手执毛笔编写这么一本宏大的教本，着实令人感叹不已!茅盾坚持的这种“文革地下教育”，是维系中国文化命脉的行为。

     之所以如此重视文化教育和书法的传承，缘于茅盾堪称华丽的书法学习之路。

     在北大学习时，曾受到沈尹默、沈坚士等人的直接影响，他的书法在颜柳楷书的临习方面下过不少功夫，对书法史上的行草法帖也多有借鉴。

     茅盾书法作品

     “文革”结束后，茅盾与许多老友开始书信往来，朋友中也有不少人向茅盾求取“墨宝”，茅盾总是有求必应，一面谦虚，自称“字殊拙劣”，一面开始讲究书法形式，于是，求字的人愈来愈多。

     其中，要求题写刊名、书名、校名，以及为名胜古迹书写楹联等内容的较多，后来甚至到了欠账无数的地步。

     茅盾书法作品

     茅盾文学书写的自觉性之高，致使自己即使无意于成为书法家，也还是在实践层面成为了一个著名的书写者。这与鲁迅的经历非常相似。

     正所谓“无心插柳柳成荫，有意翰墨墨如海。”

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     茅盾(1896年—1981年)，原名沈德鸿，字雁冰，浙江嘉兴桐乡人，中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家。

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