韩启超：好的书法创作，离不开好的笔墨纸砚和自由的表达

韩启超：好的书法创作，离不开好的笔墨纸砚和自由的表达 | 大米艺术
2019/1/7 20:53:56用艺术定义未来大米艺术

     [ 本文共计2142字 · 建议阅读4分钟 ]

     文 / 韩启超

     看到笔墨纸砚，一定会让许多人心底生出讥诮与不屑，并且认为，这么简单的事儿，也值得拿来去说？是的。关于书法，没有什么是简单的。这些看似不起眼的环节，处处浸透着中国文化及情趣。试着让“不值一提”的事情精到起来，说不定我们的书法真的会随之改观。

     ——施晗

     韩启超

     铺垫

     (一)纸。我对纸的要求比较高，喜欢用老纸。

     老纸有很多好处，柔和，墨色表现丰富，层次分明，不燥。但是成本较高，一般不舍得用。多年来，我大多使用白色红星牌生宣纸。

     在我三十几年的创作中，使用过无数牌子的各地宣纸，比如：撒金、撒银、蜡笺、仿古类色宣，生的，熟的，半生半熟的等等，但是，经过长期的实践比较，最终还是觉得红星宣纸好。它表现力丰富，不管是浓墨、淡墨还是宿墨等，都会比较自然的与纸相统一起来。

     每当创作前，我首先把各种尺寸的纸准备好，比如：对开、斗方等，喜欢把纸整理的非常平整，放在一旁，便于顺手拿来。

     韩启超书法作品

     (二)墨。创作小品，多用老墨块自己研墨，备好使用。

     研墨费时，应该有耐心讲究一些，比如：速度，方向，加水等等都是技巧。自研的墨比墨汁、墨液都好用的很多，性温，不灰，有光泽，没有火气，写出的作品墨色好、有厚度(层次)。

     创作大尺幅的作品，我一般用墨液。我的感觉是墨汁不如墨液，因为墨汁胶性太强，调水多了，书写起来感觉舒服，但是干后太灰，没有厚度和层次感，调水少了，书写起来迟涩不舒适，影响情绪，作品干后，纸也会皱。

     宿墨，自制的宿墨，要比市场上买的好用。宿墨有其好处，也有其不好的地方，通篇创作使用宿墨，作品效果会不太理想。

     我偶尔尝试着用自制的宿墨与墨液勾兑使用，会比较容易与纸笔等以及书写状态协调起来。

     韩启超书法作品

     (三)笔。工欲善其事，必先利其器。选笔很重要，创作不同书体不同形式的作品我会使用不同的毛笔。

     我喜欢用长杆子，长锋的毛笔，不管是写小楷还是大字，行草还是其它书体，觉得羊毫较好，因为，羊毫表现力极其丰富，但不好驾御。

     羊毫是锻炼用笔的最好工具之一，难度越高、越大，吸引力就越强，逼着我不断的临帖，增强自然的使用能力。

     我认为，永不停止的临帖就是为了历练驾驭笔的能力，使自己能够在创作时，游刃有余地表现思想、艺术理解，丰富造型、线条等。

     韩启超书法作品

     (四)砚。我一般使用的是端砚，因人而宜。

     可能会有同道说，写字用砚不用砚一样，用碗、用杯等容器一样，事实上是不一样的。砚之所以作为文房四宝其一，是有道理的(不做赘述)。

     砚台不但起到研磨的作用，还能保持墨的柔润、水分等，同时也是书法家酝酿情感、静心，享受美等等非常好的辅助者。

     (五)毡子、镇纸等。选择好的毡子很重要。不同质地的毡子会直接涉及到作品的创作质量。

     毡子的作用非同小可，从其平整、均匀、厚度到透气性、吸水性等，随时都会对书写的线条质量有影响。使用镇纸的样式、材质可根据作品用纸的大小而定。

     韩启超书法作品

     (六)环境。创作环境能左右人的情绪变化，与创作者灵感密切相关。

     我喜欢明窗净几，创作前，将书案清理整洁，毡子铺放平整，各种创作工具摆放在使用方便、舒适的位置，并喜欢播放音乐，将整个创作环境渲染起来。

     实践中，白天进行创作和夜间进行创作又是不同的，我的得意之作一般诞生在夜深人静之时。同时，空间、舍内布置等环境因人而宜，都会对创作有着不同程度的影响。

     (七)自我调整。每天晚上只要有时间就读帖、临帖，有时读的多，有时临的多。这是为了调整好自己的心态，梳理自己的书法语言，心态是决定作品格调的重要因素之一。

     创作前读帖、临帖，对自己的书写状态有引导作用，能使自己在书写时，不做作，自然流露。

     韩启超书法作品

     蔡邕《笔论》中说：“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之；若迫于事，虽中山兔毫，不能佳也。“散”，便是一种闲适的心态，是无意的境界。

     宋苏东坡《评草书》中说：“书初无意于佳乃佳尔”，此语指的是有意与无意的结合，并不是绝对的不在意，也是在强调调整好心态，只有在放松心情的状态下才能发挥到极致。所以，自我调整很关键。

     过渡

     (一)选内容。我在以上铺垫完成之后，接下来在创作前就是看书。

     看书一是在酝酿情绪，二是在选择内容(有自己创作的内容更好，诗文底子的薄弱是时下书家的通病。我们应努力加强古代诗文的学习，逐渐过渡为书写自己的东西)。

     (二)再临帖。再临帖是预热，是为进入创作做疏通，一是舒展一下所使用的笔，二是引导一下思绪，打开自己的艺术思想空间。

     (三)试工具。包括纸墨笔砚毡子等一切与创作作品有关的。比如：梳理一下毛笔，随意书写，试试自调的墨，试试备用的纸和毡子等。

     韩启超书法作品

     进入创作

     以上准备到位，在创作中，会将自己的基本功与所悟很自然地融合在一起，既不被基本功所束缚，也不任性挥洒，两者会很自然兼顾，整个创作过程是舒适的、也似乎是虚幻的，是自己很享受很自由的一个艺术创作过程。

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     韩启超，山东博兴人，中国书法家协会青少年工作委员会委员、中国书法家协会会员、中国人民大学画院书法导师等。

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