被称为神品的董其昌之作，岂止因宣德笺

被称为神品的董其昌之作，岂止因宣德笺 | 大米艺术
2019/3/6 20:57:39用艺术定义未来大米艺术

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     文 / 张金梁

     晚明书坛活跃着两个创作意识不同的阵容：一是以继承为主沉浸于古帖者，其以董其昌、陈继儒等为代表；二是另辟蹊径异军突起的创新型书家，代表者为黄道周、倪元璐等人。

     创新型书家虽然被世人所褒扬，但在当时影响较小，且薪火不继。而继承派则阵营强大，盟主董其昌被后人称为帖学殿军，对明末清初书坛产生了极大影响。

     董其昌的书法天赋极高，其书法的临习功夫，一直被后人称为传奇。

     他认为“学书不从临古入，必堕恶道。”因此，他无所不临，不专一师。历史上楷行草书名家作品几乎无不涉猎。

     他有非常好的笔性，常常一幅古帖变换多种字体地临写，或多家笔法“嫁接”到一幅古帖地临写，可谓花样百出。

     他挖掘古人书法的用笔技巧和结构规律，精心临习以求“绝肖”，往往能得其精髓。

     他认为，仅靠学习碑石刻帖，只能得到形骸，所以，他千方百计寻找前贤真迹进行临摹。

     每当他获得重要范本后，便反复临习烂熟于心，故以善临称颂书坛。

     他一生临仿不断，转益多师，揣摩研习，化古为我，获得了比同时代人更多的书法体验，也达到了一个同时代人难以达到的书写境地。

     这种能在临帖中直摄古帖神魄的能力，是成为一个优秀书家必不可少的素质，也是他个人风格形成的深厚书写根基。

     董其昌除篆隶书外，楷、行、草书俱能，与明代多数书家一样，其书以行书为代表。

     董其昌

     《为高观察临魏晋唐宋诸书卷》

     用纸为名贵的“宣德笺”

     高25.4cm，长776.7cm

     苏州博物馆藏

     此卷系临古之作

     为董其昌65岁前后手笔

     临书魏、晋、唐、宋凡涉九家

     楷书、行书、草书共计18帖

     清初大鉴藏家高士奇

     称之“神品上上”

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     高士奇跋

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     潘奕隽跋

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